莫斯中央VS里昂-莫里斯转会

莫扎特的资料

莫扎特，mò zhā tè，W. A.Wolfgang Amadeus Mozart（1756～1791）奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。

1756年1月27日生于萨尔茨堡，1791年12月5日卒于维也纳，享年35岁。

奥地利音乐家莫扎特的智商：165

童年往事

莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。3岁起显露音乐才能，4岁跟父亲学习钢琴，5岁作曲，6岁又随父亲学小提琴，8岁创作了一批奏鸣曲和交响曲，11岁写了第1部歌剧。他仅仅活了35岁。繁重的创作、演出和贫困的生活损害了他的健康，使他过早地离开了人世，他的音乐作品成为世界音乐宝库的珍贵遗产。

关于他神童的往事，有三件：

第一件是他爸教他姐姐玛丽安娜弹练习曲时，他在旁边玩。

他姐姐怎么也弹不好，所以只能不停地挨打，不断地挨打，手都打肿了，3岁的莫扎特看不过去了，就爬上去替姐姐弹，结果顺利地弹了出来，他爸惊呆了。

由于莫扎特无师自通自学成材的天分，成功导致他姐姐从此对钢琴彻底散失信心，改为往家庭主妇的方向努力。

并且他弹另一首曲子时，那曲子音阶比较长，莫扎特太小，手不够长，总来不及收回来，于是他聪明地用双手分别控制了高音部分和低音部分。中间的那个音节用他的鼻子来完成。

另一件就是他6岁时进宫给王室表演钢琴时，女王玛丽·特雷西娅看他弹得好又很可爱，就把他抱到大腿上，问他要什么奖励，他挣扎地从女王的怀里跳下来，扑过去强吻了女王的7岁的小女儿玛丽·安托内特公主(也就是后来法国的断头王后)，于是把女王逗乐了。从此受到王室的宠幸。

莫扎特被公认为音乐史上的神童，他很早就显露出了在音乐方面的非凡天赋和卓绝才能。从莫扎特的童年中，你能看到一个孩子对待音乐的积极心态，对艺术事业的执著追求。虽然不能人人皆为天才，但对广大孩子来说，“神童莫扎特”绝对是具有传奇色彩、又值得学习的好榜样。

小时候，莫扎特常常走到钢琴前面，按着琴键细听，并努力弹出他曾经听到过的音乐。一次，莫扎特的父亲和朋友一起回家，看到4岁的莫扎特正坐在桌旁写东西。父亲问他在干什么，莫扎特说他正在写钢琴协奏曲。父亲把五线谱纸拿过来一看，激动得流出了眼泪，他对朋友说：“你看，他写的这些又正确又富有意义啊！”天资加上勤奋和用心，这就是神童莫扎特！

艺术生涯

（1762～1773）1762年，6岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡作了一次试验性的巡回演出，获得成功。

1763年6月～1773年3月，他们先后到德国、比利时、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期10年的旅行演出均获成功。这些旅行演出对莫扎特的艺术发展产生了积极影响。他有机会接触到欧洲当代最先进的音乐艺术——意大利歌剧、法国歌剧、德国的器乐，又结识了作曲家J.C.巴赫G.B.马蒂尼、G.B.萨马蒂尼等，跟他们学习作曲技术，这使他以后能够成为他那个时代在创作上风格最为广泛的一位作曲家。少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了贵族上流社会的风尚礼仪和华丽的艺术风格，另方面因处于市民音乐家的低下地位，也养成了清高自傲、蔑视权贵的性格。而带有商业性质的繁重的演出任务，又摧残了他的健康。

方仲永的悲剧并没有发生在他身上，可见他爸爸的造神运动完成得比较好，是我国那个仲永的爸爸太蠢了。

这一时期，莫扎特在伦敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或长笛）的奏鸣曲，写作了3首交响曲和歌剧《虚伪的善意》（1768）、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》（1768）、《本都国王米特里达特》（1770）、《卢齐奥·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影响。这一时期的作品已经显示莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣。

成熟时期（1774～1781）1773年底，莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获得的知识与素材，创作了大量的作品。包括歌剧《假园丁》（1775）和《牧人王》（1775）。

这时已经成人的莫扎特，对自己卑微的奴仆地位感到不满。为了争取人身与创作的自由，他经过激烈的斗争，终于在1777年9月获得大主教的同意，又跟母亲进行了两年的旅行演出。为了另谋职位，以便永远离开萨尔茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教学、演出，进一步加深了对不平等制度的认识和体会。在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的帮助与同情，并接触到当时欧洲重要的曼海姆乐派，听到第一流管弦乐队的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母亲病逝，加上未能谋到职位，不得不在1779年1月返回萨尔茨堡。

这一时期，莫扎特在曼海姆创作了2首长笛协奏曲1首双簧管协奏曲、7首钢琴小提琴奏鸣曲、3首钢琴奏鸣曲，这些作品反映了曼海姆乐派的影响。在巴黎，他还写了《巴黎》交响曲、交响协奏曲、管弦乐序曲、长笛和竖琴协奏曲、长笛弦乐四重奏、4首钢琴变奏曲、4首钢琴奏鸣曲等。第2次途经曼海姆时，写了一些宗教音乐3部交响曲、小提琴中提琴的交响协奏曲、小夜曲、嬉游曲、两架钢琴的协奏曲、3首风琴协奏曲等。1780年完成了歌剧《伊多梅纽》的创作。

这一时期莫扎特的作品，在内容上反映了当时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要素，如奏毒鸣曲式第1乐章的呈示部，出现了与第1主题相对比的第2（或更多的）主题在再现部中，常常改换主题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同于呈示部的处理，在第1、2乐章间，有了强烈的力度对比等等。这些手法，增强了他的音乐作品的戏剧性，使古典奏鸣曲式进一步形成。

维也纳时期（1781～1791）莫扎特再也无法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辞职，到维也纳谋生。他是奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会，维护个人尊严的作曲家。但是以后他虽然名义上是一位自由作曲家，实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响，在维也纳的10年，成为他创作中最重要的10年。1781年，他和大主教决裂后，写出了著名的歌剧《后宫诱逃》。该剧于1782年7月首演，获得很大成功。1782年，他在没有征得父亲的同意的情况下，同一位曼海姆音乐家的女儿康施坦丝·韦伯结了婚。莫扎特和当时正在维也纳的J海顿结下了深厚的友谊，他向海顿学习了四重奏和交响曲创作的经验，并写了6首弦乐四重奏赠送给海顿。1784年，他参加了“共济会”（也叫兄弟会，是拿破伦在埃及创建的，宣言自由平等，兄弟之爱），是维也纳第八支部的成员。他热心地参加了这个带有资产阶级启蒙思想色彩的秘密宗教团体的活动，对它所宣扬的自由、平等、博爱的思想有强烈共鸣，并在这种思想的启示下写出了许多作品。

他对王权的挣扎与抵抗终于有了一些成果，其中一个就是他的初恋情人玛丽·安托内特在共济会思想的带领下被法国被起义的暴民拖出去斩首了。

1785年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了从事歌剧创作的机会。他写了一部滑稽戏《剧院经理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《费加罗的婚姻》，该剧的影响很大，甚至在布拉格也家喻户晓。1787年《唐璜》完成并得到演出。 在维也纳，莫扎特发现了J.S.巴赫的作品。他对巴赫的复调技法进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起了重要影响。（巴赫曾经被推荐送去做阉伶，但由于没足够的钱交手术费，改往钢琴的领域发展了。）

1789年4月，贫困中的莫扎特，由他的学生卡尔·利希诺夫斯基公爵带领，到柏林,德累斯顿，莱比锡等地演出。虽然轰动一时，却未能解脱他的经济困境。1790年1月，他的歌剧《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向继任皇帝利奥波德二世请求接任宫廷乐长L.霍夫曼的职位，得到同意，但未实现。1791年，他写了歌剧《蒂托的仁慈》，未获成功。同年9月写了最后一部歌剧《魔笛》，并在重病中写作大型宗教音乐作品《安魂曲》，未能全部完成，便与世长辞了。死后被葬在维也纳贫民公墓的一个不知名的地方。

创作

莫扎特的短暂一生写出了大量的音乐作品，体裁形式涉及到各个领域，留下了许多不朽的杰作。

歌剧：

莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的36年中，有25年在从事歌剧创作，共写了20余部。其中《费加罗的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。

《费加罗的婚姻》取材于当时在奥地利被禁演的P.A.C.de博马舍的话剧，歌剧脚本由意大利诗人L.达·蓬泰改编，1786年首演。改编后的脚本虽然削弱了原剧对封建社会的抨击，增添了抒情性的描写，但仍不失原作的批判精神而且揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢*逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质，表现了同封建主义斗争必胜的乐观主义精神。莫扎特这部歌剧的主要贡献是没有沿用当时流行的意大利趣歌剧的滑稽夸张、和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，进行了心理刻划，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。

《唐璜》的脚本也自达·蓬泰改编。1787年首演。它取材于西班牙一个有名的民间传说。当时，该传说有各种版本广泛流传于欧洲各国，并已有话剧、歌剧、芭蕾等艺术形式，莫扎特和达·蓬泰选用了G.贝尔塔蒂的歌剧脚本《石客记》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在剧情和人物方面作了较大的改动。通过贵族唐璜这个矛盾的人物及其欺骗、损害妇女行为的可鄙下场，揭露了封建贵族的腐烂生活，同时又肯定了主人翁蔑视封建礼教，追求幸福的一面。这是一部具有伦理道德意义的歌剧，反映了18世纪80年代末开始的德奥知识界对道德伦理问题的兴趣和关心。它是莫扎特在意大利趣歌剧的基础上发展歌剧式戏剧的重要作品。在处理这部歌剧的音乐时，莫扎特加强了对人物的心理刻划，使人物的形象更为复杂、真实，同时运用戏剧化的重唱，增强歌剧的矛盾冲突。

《魔笛》是莫扎特1791年逝世前几个月写完和演出的最后一部歌剧。其脚本是由莫扎特的老朋友热心于德国民族歌剧的一座小剧院经理E.希卡内德提议并编写的。歌剧取材于维兰德的神话《露露》。通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对“共济会”的自由、平等、博爱的理想有密切的关系。其中几个主要角色可能隐喻了当时社会现实中的人物。例如大祭司萨拉斯特罗使人联想到前不久去世的共济会首脑、莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教众赞歌式的音乐塑造，使他的音乐具有庄严、崇高的性质；反面角色夜后，则可能是影射玛丽亚·特蕾西亚（她在位期间曾镇压共济会），这个角色需自技巧较高的花腔女高音扮演，其音乐表演难度较大而没有内在的感情，剧中的英雄塔米诺王子可能是比喻同情共济会的约瑟夫二世，他的音乐优美动人，采用的是正歌剧中的抒情咏叹调，帕米娜是人民高尚精神的象征，音乐十分优美，半人半鸟的幻奇性人物帕帕盖诺及其妻子是劳动人民的化身，他们的音乐带有鲜明的德奥民间风格。这部歌剧是莫扎特在德国及奥地利歌唱剧和神话剧的基础上，发展德国民族童话歌剧的代表作，它标志着18世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。

交响曲

莫扎特一共写了约50部交响曲，其中41部有编号，并象其他器乐作品一样可以分为若干组。交响曲大部分是早年受各种不同音乐风格影响写成的，因而带有模仿不同风格的痕迹。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根赛尔M.G.莫恩，特别是海顿以及以J.斯塔米茨为代表的曼海姆乐派等风格的影响。

莫扎特最有代表性的交响曲有7部。其中《第三十一交响曲》（《巴黎》）是为当时欧洲最杰出的交响乐团之一的巴黎交响乐团谱写的，具有巴黎的音乐风格和丰富的音响，《第三十五交响曲》（《哈夫纳》）实际上是一首小夜曲，《第三十八交响曲》（《布拉格》）常被人们称作“没有小步舞曲的交响曲”，它只有3个乐章，不再是对意大利交响曲的风格模仿，而是一部地道的维也纳交响曲，《第三十六交响曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海顿交响曲创作的影响。

莫扎特的最后3部交响曲——降E大调、g小调和C大调交响曲是他最优秀的交响乐作品。它们都写于1788年6～8月的6个星期之内。人们通常将它们划归为一个组，但三者之间各有其特点：降E大调《第三十九交响曲》明朗愉快，充满了诗意；g小调《第四十交响曲》富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲；C大调《第四十一交响曲》（通常被称为《朱庇特》）宏伟豪迈，乐观向上，预示了L.van贝多芬的英雄交响曲的出现。

莫扎特的交响曲（尤其最后3首），是贝多芬之前的全部交响曲创作的最高成就。他的突出贡献在于重视各乐章之间以及乐章中的主题之间的对比性。

协奏曲

是除歌剧以外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。他一生写了50余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。这些作品在巴罗克协奏曲的基础上，确立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则：3个乐章对比并置的套曲结构（第1乐章奏鸣曲式，第2乐章是类似咏叹调式的抒情乐章，第3乐章具有舞蹈性或通俗性格）；双呈示部，独奏乐器有技巧性的华彩段等。同时加强了独奏乐器的地位，强调了它不同于协奏乐队的音乐性格。由于莫扎特的这些成就，使协奏曲不再片面表现技巧，而使之具有与交响曲同样深刻的意义。莫扎特成为近代协奏曲形式的创始人。

在莫扎特的协奏曲中，钢琴协奏曲占有突出的地位。共写了27部，其中代表作有d小调、c小调、A大调等。此外，还有7首小提琴协奏曲，其中G大调、A大调、D大调的3首比较突出。在管乐协奏曲方面，《A大调单簧管协奏曲》也很突出。其他是4首圆号协奏曲，1首《长笛竖琴协奏曲》等。

奏鸣曲套曲

莫扎特写了17部钢琴奏鸣曲、6部小提琴奏鸣曲和35部钢琴小提琴奏鸣曲等，对古典奏鸣曲套曲的发展有一定的贡献，确立了维也纳古典乐派3个乐章的奏鸣曲套曲形式。在钢琴奏鸣曲方面，他完成了从哈普西科德风格到钢琴风格的过渡。在他80年代的钢琴奏鸣曲中，已使钢琴的效果和音域得到了发挥，如《A大调钢琴奏鸣曲》（1783）《c小调奏鸣曲》（1785）等。前者体现了他的生活风俗性的特点，后者显示了尖锐的对比并置与戏剧性的力量，预示了贝多芬钢琴奏鸣曲的诞生。莫扎特的钢琴小提琴奏鸣曲，从意大利A.科雷利G.B.萨马蒂尼等人的影响中逐步解放出来，形成了自己独立的风格。从1778年开始，莫扎特就将钢琴和小提琴两件乐器摆在同等重要的地位，如降E大调（1781）、降B大调（1784）、降E大调（1785）、A大调（1787）等几首都较成功。

室内乐

在莫扎特写作的23首弦乐四重奏中，最好的是献给海顿的6首（1773），它们从不同的侧面反映了莫扎特的思想和风格——真挚亲切、明快开朗的性格和乐观主义的精神状态。与海顿、贝多芬不同的是莫扎特的天才不是表现在四重奏方面，而表现在五重奏上。其中最为突出的是《C大调弦乐五重奏》（1787）和《g小调弦乐五重奏》（1787）。前者在曲式结构、主题处理等方面有创新，后者是一部悲剧性的作品，反映了作者对社会现实的忧虑与思考。此外，《A大调单簧管五重奏》和几首中提琴五重奏也被誉为他的代表作。

宗教音乐

由于职务的关系，宗教音乐在莫扎特的作品中占有很大部分。其中以他临终前创作的《追思曲》最有代表性。这部作品注入了作者对整个人生的深刻感受，表现了他作为市民音乐家一生所遭受到剥削、屈辱冷遇、贫困的痛苦和他对光明欢乐始终不渝的追求与向往。莫扎特写了乐曲的大部分，剩下的由他的学生F.X.叙斯迈尔忠实地按照他的计划和风格予以完成，并于1793年12月以瓦尔泽格伯爵作曲的名义演出。

莫扎特这部《安魂曲》使用的是传统的《安魂曲》形式，用的是拉丁文歌词，非常真挚、动人。莫扎特一生直到穷极潦倒之时，在他的音乐中也一直没有痛苦，而只有纯净的欢乐。这部临终前的作品仍是如此，只有那种在天国的光芒照耀着他的感觉。

安魂曲的结构：

ⅠIntroitus 进堂咏

Ⅱ Kyrie 垂怜经

Ⅲ Sequenz 继抒咏

1. Dies irae 末日经

2. Tuba mirum 神奇号声

3. Rex tremendae 赫赫君王

4. Recordare 求你垂怜

5. Confutatis 受判之徒

6. Lacrimosa 爱怜颂

IV Offertorium 奉献经

1. Domine Jesu 圣主耶稣

2. Hostias 牺牲祈祷

V Sanctus 圣哉经

Ⅵ Benedictus 迎主曲

Ⅶ Agnus Dei 羔羊赞

Ⅷ Communio 领主曲

其它

除上述各种体裁外，莫扎特还写了大量的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在这些风俗性的作品中，莫扎特采用了民间音乐的因素。反映了他和民间音乐的联系，它们大都具有轻松活泼的特点。其中《G大调弦乐小夜曲》影响较大，它既包含了清新、生动活泼的情绪，又具有宽广、纯朴的抒情性。 总的说来，莫扎特的创作成就遍及各个音乐领域。它们反映了18世纪末，处在被压迫地位的德奥知识分子摆脱封建专制主义的羁绊，对美好社会和光明、正义人的尊严的追求。他的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗优雅、轻灵、流丽的特征，大都充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级乐观向上的精神状态；在维也纳后期的创作中，也出现了悲剧性、戏剧性的风格，对社会矛盾的反映更趋深刻。

辞世

莫扎特去世后，尸骨安葬在圣马克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。

他的墓碑於一八九一年从圣马克思墓地移到了中央陵园名人墓地32A的第55号墓穴，莫扎特的一座大理石纪念像创作于一八九六年，如今这座塑像坐落在城堡花园，是游客们乐於观光的地方。

作品列表

Wolfgang Amadeus Mozart（沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特 1756-1791） 列表

交响曲：

第1交响曲，降E大调，K16（伯姆指挥柏林爱乐）

第2交响曲，（疑作）（Naxos，沃德指挥北方室内管弦乐团）

第4交响曲，D大调，K.19（伯姆指挥柏林爱乐）

第5交响曲，降B大调，K.22（伯姆指挥柏林爱乐）

第6交响曲，F大调，K43（1767）

第7交响曲，D大调，K45（1768）

第8交响曲，F大调，K48（1768）

第9交响曲，C大调，K73（1771）

第10交响曲，G大调，K74（1770）

第11交响曲，D大调，K84（1770）

第12交响曲，G大调，K110（1771）

第13交响曲，F大调，K112（1771）

第14交响曲，A大调，K114（1771）

第15交响曲，G大调，K124（1772）

第16交响曲，C大调，K128（1772）

第17交响曲，G大调，K129（1772）

第18交响曲，F大调，K130（1772）

第19交响曲，降E大调，K132（1772）

第20交响曲，D大调，K133（1772）

第21交响曲，A大调，K134（1772）

第22交响曲，C大调，K162（1773）

第23交响曲，D大调，K181（1773）

第24交响曲，降B大调，K182（1773）

第25交响曲，g小调，K168

全曲（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）

第一乐章（马里纳指挥圣马丁乐团）

第26交响曲，降E大调，《塔莫斯》序曲，K184（1773）

第27交响曲，G大调，K199（1773）

第28交响曲，C大调，K200（1773）

第29交响曲，A大调，K201（1774）（Otmar Suitner指挥Staatskapelle Dresden）

第30交响曲，D大调，K202（1774）

第31交响曲《巴黎》，D大调，K297（1778）

第32交响曲，G大调，可能是歌剧《扎伊德》“Zaide”，K344序曲 (1779)（马格指挥伦敦交响乐团）

第33交响曲，降B大调，K319（1779）

卡克莱伯指挥巴伐利亚国立管弦乐团DVD版

约胡姆指挥班贝格交响乐团

第34交响曲，C大调，K338（1780）

哈农库特指挥阿姆斯特丹音乐会堂乐团

第35交响曲《哈夫纳》，D大调，K385

第二乐章，哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团

第36交响曲《林茨》，C大调，K425

第一乐章，哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团

全曲（克莱伯版）

第37交响曲，G大调，K444，（1783）（仅作引子，其余为M.海顿所作，在海顿的作品编号中为MH334，1783年完成）（暂无）

第38交响曲《布拉格》，D大调，K504

全曲（克伦贝勒指挥柏林战时广播交响乐团）

全曲（伯姆指挥维也纳爱乐乐团）

第39交响曲，降E大调，K543

第三乐章（演奏者不详）

第三乐章(朱里尼/柏林爱乐)

全曲（伯姆指挥柏林爱乐）

第40交响曲，g小调，K550

第一乐章(旺德指挥北德广播交响乐团)

第一乐章（伯姆指挥维也纳爱乐）

第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）

第一乐章（托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团）

第二乐章（伯姆指挥柏林爱乐）

第三乐章（伯姆指挥柏林爱乐）

第四乐章（伯姆指挥柏林爱乐）

四合一版（富特勒＋瓦尔特＋卡拉扬＋老克莱伯）（维也纳爱乐＋哥伦比亚交响＋柏林爱乐＋伦敦爱乐）

第41号交响曲《朱庇特》，C大调，K551

第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）

第一乐章（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）

全曲（伯姆指挥柏林爱乐）

全曲（伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团）

全曲（史科瓦泽夫斯基指挥日本读卖交响乐团）

第43号交响曲，KV76

全曲（格拉夫指挥萨尔茨堡莫扎特管弦乐团）

其他管弦乐作品：

遣兴曲 K63，第五乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）

遣兴曲 K99，第七乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）

第2号嬉游曲之1，D大调，K131（NAXOS内塔指挥伊斯特罗波利坦乐团）

第2号嬉游曲之2，D大调，K136（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）

第2号嬉游曲之3，降B大调，K137（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）

第2号嬉游曲之4，F大调，K138 第3乐章（库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团）

第2号嬉游曲之4，F大调，K138（山度·威格指挥Camerata Salzburg乐团）

第11号嬉游曲 K251，第三乐章，稍快的快板（圣马丁室内合奏团）

第12号嬉游曲 K252，第三乐章，波兰舞曲（霍利格尔管乐合奏团）

第14号嬉游曲 K270，第二乐章，小行板（霍利格尔管乐合奏团）

第15号嬉游曲 K287，第四乐章（圣马丁室内合奏团）

第16号嬉游曲 K289，第一乐章（荷兰管乐合奏团）

第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（圣马丁室内合奏团）

第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（演奏者不详）

第1号小夜曲，D大调，K100，第六乐章（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团演奏）

第3号小夜曲，D大调，K185，第二乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）

第3号小夜曲，D大调，K185，第六乐章（马里纳指挥圣马丁室内乐团）

第4号小夜曲，D大调，K203，第八乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）

D大调进行曲K215和第5号小夜曲，D大调，K204第一乐章（马里纳指挥圣马丁乐团）

第6号小夜曲，D大调，K239，“月下小夜曲”（Serenata Notturna）

第一乐章：进行曲（伯姆指挥柏林爱乐）

全曲（SandorVegh指挥萨尔茨堡莫扎特音乐学院乐团）

第7号小夜曲，D大调，K250，“哈夫纳小夜曲”

第四乐章：回旋曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）

第9号小夜曲，D大调，K320

全曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）

第六乐章，小步舞曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）

第10号小夜曲，降B大调，K361

第三乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）

第七乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）

全曲（伯姆指挥柏林爱乐管乐团）

全曲(富特勒指挥维也纳演奏家乐团)

第11小夜曲，降E大调，K375（芝加哥交响乐团/ 莫斯科爱乐）

第12小夜曲，C小调，K388（迈耶尔管乐合奏团）

第13号小夜曲，《G大调弦乐小夜曲》（K525）

第一乐章（瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团，CBS报纸版）

第一乐章(Traunfellner指挥维也纳室内爱乐乐队)

第四乐章：（伯姆指挥维也纳爱乐乐团）

全曲（马里纳指挥圣马丁乐团EMI-LD版）

全曲（马里纳指挥圣马丁乐团PhlipsCD版）

第一乐章（室内乐团版，马里纳指挥圣马丁室内乐团）

音乐玩笑（F大调，K522）

（菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）

（奥菲斯室内乐团）

德国舞曲，K605，第3首“雪橇”（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团）

德国舞曲 K586 No.5(Johannes Wildner指挥Capella Istropolitana)NAXOS8.550412

英雄科堡之胜利（K587）

（奥菲斯室内乐团）

Promenade en Traineau（里德/慕尼黑艺术家管弦乐团）

（马里纳指挥圣马丁室内乐团）

洛里昂足球俱乐部的2015年阵容

球衣号球员英文名位置生日国籍身高体重出场进球2拉明·科内Lamine Kone后卫1989-02-01科特迪瓦183832913佩德里尼奥Pedrinho后卫1985-03-06葡萄牙17072904勒戈夫Vincent Le Goff后卫1989-10-15法国167542715莫斯特法Mehdi Mostefa前卫1983-08-30阿尔及利亚181822216贝吕古Francois Bellugou后卫1987-04-25法国186702027迪亚洛Sadio Diallo前卫1990-12-28几内亚182751008茹弗尔Yann Jouffre前卫1984-07-23法国175651709约尔丹·阿尤Jordan Ayew前卫1991-09-11加纳18280301210库塔德尔Mathieu Coutadeur前卫1986-03-20法国1746611011恩冬Ibrahim Ndong前卫1994-06-17加蓬179　　11012拉弗南Pierre Lavenant前卫1995-03-24法国　　　　0013阿卜杜拉Rafidine Abdullah前卫1994-01-15法国1797523014拉斐尔·格雷罗Raphael Guerreiro后卫1993-12-22葡萄牙1706333715法比安·罗贝尔Fabien Robert前锋1989-01-06法国172633016奥达尔Fabien Audard门将1978-03-28法国189880017迈斯卢布Walid Mesloub前卫1985-09-04阿尔及利亚1766931019菲利波托Romain Philippoteaux前卫1986-03-02法国1706714220凯西亚Julien Quercia前锋1986-08-17法国168650022让诺Benjamin Jeannot前锋1992-01-22法国1837531723奥特雷Mathias Autret前卫1991-03-01法国179647124劳托亚Wesley Lautoa后卫1987-08-25新喀里多尼亚1827825025加萨马Lamine Gassama后卫1989-10-20塞内加尔1817430126瓦克泰Yoann Wachter后卫1992-04-07法国177658028巴泰尔梅Maxime Barthelme前卫1988-09-08法国1777320029谢赫·图雷Cheick Toure后卫1992-12-16科特迪瓦186860030谢尼奥Florent Chaigneau门将1984-03-21法国197940031拉维涅Valentin Lavigne前卫1994-06-04法国1717215332布安加Didier Bouanga前锋1995-12-14法国　　　　1034加克帕Marvin Gakpa前锋1993-11-03法国　　　　2035卡拉莫科Hamadou Karamoko后卫1995-10-31法国　　　　0039布鲁诺Gianni Bruno前锋1991-08-19比利时1807411140勒孔特Benjamin Lecomte门将1991-04-26法国18678370

南非世界杯参赛队队员详细资料

南非世界杯A组分组情况及对应对球阵容一览表A组南非：前锋队员：帕克、姆费拉、诺姆维特；中场队员：莱乔洛尼亚内、沙巴拉拉、迪加科伊、莫里里、库博尼、皮纳尔、戴维斯、西巴亚、莫迪塞；后卫队员：特瓦拉、加克萨马、西莱拉、恩孔卡、库马洛、布斯、桑维尼、莫科埃纳；门将队员：沃尔特斯 、约瑟夫斯、库内。

A组乌拉圭：前锋队员：迭戈-弗兰、卡瓦尼、塞巴斯蒂安-费尔南德斯、塞巴斯蒂安-阿布雷乌、路易斯-苏亚雷斯；中场队员：伊格纳西奥-冈萨雷斯、尼古拉斯-洛德伊罗、沃尔特-加尔加诺、塞巴斯蒂安-埃古伦、迭戈-佩雷斯、阿尔瓦罗-佩雷拉、阿尔瓦罗-费尔南德斯、阿尔法罗-里奥斯、克西米利亚诺-佩雷拉；后卫队员：迭戈-戈丁、乔治-富西莱、迭戈-卢加诺、毛里西奥-维克托里诺、安德雷斯-斯科蒂、马丁-卡塞雷斯；门将队员：马丁-席尔瓦、胡安-卡斯蒂略、费尔南多-穆斯莱拉。

A组法国：前锋阵容：吉尼亚克、亨利、戈武、阿内尔卡、西塞、瓦尔布埃纳、里贝里；中场阵容：迪亚比、A.迪亚拉、马卢达、图拉朗古、尔库夫；后卫阵容：斯奎拉奇、阿比达尔、埃夫拉、加拉、普拉努斯、萨尼亚、雷维埃、克利希；门将：卡拉索、曼丹达、洛里斯。

A组墨西哥：前锋阵容：阿尔贝托-梅迪纳、哈维尔-埃尔南德斯瓜、乌特莫克-布兰科、阿多尔佛-保蒂斯塔、卡洛斯-贝拉、巴勃罗-巴雷拉、吉勒莫-弗朗哥；中场阵容：赫拉尔多-托拉多、吉奥瓦尼-多斯桑托斯、伊斯拉埃尔-卡斯特罗、瓜尔达多；后卫阵容：霍尼-马加隆、卡洛斯-萨尔西多、埃克托-莫雷诺、里卡多-奥索里奥、保罗-尔、拉法尔-马科斯、埃夫拉因-华雷斯、豪尔赫-托雷斯弗朗西斯、科-哈维尔-罗德里格斯；门将阵容：路易斯-米歇尔、吉勒莫-奥科阿、奥斯卡-佩雷斯。

南非世界杯B组分组情况及对应对球阵容一览表B组韩国：前锋名单：廉基勋、李东国、李升烈、安贞焕、朴周永；前卫名单：金南一、朴智星、辛炯珉、寄诚庸、李青龙、金甫炅、金正友；后卫名单：金东进、车杜里、李正秀、姜敏寿、李荣杓、赵容亨、吴范锡、金亨镒；门将名单：金永光、郑成龙、李云在。

B组希腊：前锋阵容名单：卡佩塔诺斯、萨尔皮吉迪斯、查理斯特亚斯、萨马拉斯、耶卡斯；中场阵容名单：普里塔斯、尼尼斯、奇奥里斯、卡拉贡内斯、卡楚拉尼斯、帕查佐格鲁；后卫阵容名单：马莱扎斯、帕帕斯塔托普洛斯、文特拉、、托罗西迪斯、斯皮洛普洛斯、基尔吉亚科斯、莫拉斯、帕帕多普洛斯塞塔利迪斯；门将阵容名单：佐瓦斯、查尔基亚斯、西法基斯。

B组阿根廷：前锋队员：特维斯、梅西、伊瓜因、帕勒莫、阿圭罗、迭戈-米利托；中锋队员：马克西-罗德里格斯、博拉蒂、马斯切拉诺、贝隆、帕斯托雷、霍纳斯-古铁雷斯、迪马利亚；后卫队员：海因策、德米凯利斯、克莱门特-罗德里格斯、布尔迪索、奥塔门迪、萨穆埃尔、加尔塞；门将队员：安杜哈尔、波佐、罗梅罗。

B组尼日利亚：前锋阵容：皮特-奥萨泽、维克多-奥比纳、奥巴西、约翰-乌塔卡、马丁斯、卡努、雅库布；中场阵容：迪克逊-埃图胡、萨尼-凯塔、尤素夫、卡鲁-乌切、米克尔、卢克曼-哈尔努亚；后卫阵容：阿弗拉比、埃切吉尔、约博、希图、奥迪亚、塔伊沃、阿德勒耶；门将阵容：埃吉德、恩耶马、阿耶努格巴。

南非世界杯C组分组情况及对应对球阵容一览表C组美国：前锋名单： 芬德利、巴德勒、戈麦斯、阿尔蒂多雷；中场名单：J-托雷斯、M-埃杜、霍尔登、布莱德利、邓普西、多诺万、比斯利、法伊尔哈贝尔、克拉克；后卫名单：斯佩克托、奥涅乌、切伦多洛、德梅里特、 博恩施泰因、博卡内格拉、古迪逊；门将名单：霍华德、古赞、哈内曼。

C组英格兰：前锋球员名单：鲁尼、迪福、赫斯基、克劳奇；前卫球员名单：赖特-菲利普斯、巴里、兰帕德、米尔纳、乔-科尔、卡里克、列侬、杰拉德；后卫球员名单：沃尔诺克、特里、厄普森、费迪南德、莱德利-金、格伦-约翰逊、卡拉格、阿什利-科尔；守门员名单：格林、詹姆斯、哈特。

C组斯洛文尼亚：前锋阵容： 诺瓦科维奇、佩奇尼克、德迪奇、柳比扬基奇、马塔夫兹；中场阵容：比尔萨、基尔姆、拉多萨维耶维奇、斯蒂瓦诺维奇、科尔辛、科伦、科马奇；后卫阵容： 菲列科维奇、马夫里奇、B-塞萨尔、约基奇、布雷科、伊利奇、苏勒、齐尼奇；门将阵容：J-汉达诺维奇、S-汉达诺维奇、塞利加。

C组阿尔及利亚：前锋阵容：格萨尔、杰鲍尔、 塞菲；中场阵容：格迪奥拉、齐亚尼、曼苏里、卡迪尔、 鲍德鲍斯、拉岑、阿布顿、耶布达；后卫阵容： 梅斯巴、梅特里夫、叶海亚、梅贾尼、贝尔哈吉、鲍格拉、哈利切、贝莱德、莱法奥伊；门将阵容：加瓦维、莫索尼、奥赫布

南非世界杯D组分组情况及对应对球阵容一览表D组加纳：前锋球员名单： 塔戈伊、格扬、阿莫阿、阿迪亚；中场球员名单： 凯文·博阿滕、昆西-奥乌苏-阿贝耶、K-阿萨莫阿、阿皮亚、D-博阿滕、A-阿尤、蒙塔里、安南；后卫球员名单： 约翰·门萨、拉希姆-阿尤、阿迪、萨尔佩 、潘特西尔、乔纳森-门萨、沃尔萨、因库姆；门将球员名单：阿杰伊、阿霍鲁、R-金斯顿。

D组澳大利亚：前锋球员名单：布雷特-霍尔曼、科威尔、乔什-肯尼迪、鲁卡维茨亚；中场球员名单：达里奥-维多西奇卡、尔-瓦莱利、卡希尔、理查德-加西亚、文森佐-格雷拉、贾森-库里纳、米勒-耶迪纳克、马克-布雷西亚诺、布雷特-埃莫顿；后卫球员名单：马克-米利甘、斯科特-齐佩菲尔德、迈克尔-比乌坎普、卢克-威尔克希尔、卢卡斯-尼尔、克雷-摩尔；守门员名单：马克-施瓦泽、尤金-加莱科维奇、布拉德-琼斯。

D组德国：前锋阵容：托马斯-穆勒波、多尔斯基、克洛泽、戈麦斯、基斯林、卡考 ；中场阵容：特罗霍夫斯基、马林、施魏因施泰格、赫迪拉、厄齐尔、克罗斯；后卫阵容：延森、巴德施图伯、默特萨克、奥戈、弗里德里希、拉姆、塔什彻、杰罗姆-博阿滕；门将阵容：维泽、诺伊尔、布特。　　D组塞尔维亚：前锋球员：拉佐维奇、潘特利奇、日基奇、姆尔德贾；中场球员：佩特洛维奇、库兹曼诺维奇、克拉西奇、米利亚什、宁科维奇、托希奇、卡查尔、斯坦科维奇、约万诺维奇；后卫球员：克拉罗夫、奥布拉多维奇、维迪奇、鲁卡维纳、苏伯蒂奇、卢科维奇、伊万诺维奇；　　门将：伊塞伊洛维奇、V·斯托伊科维奇、德约里奇。

南非世界杯E组分组情况及对应对球阵容一览表E组荷兰：前锋球员名单：罗本、亨特拉尔、库伊特、巴贝尔、埃利亚、范佩西；中场球员名单：德齐乌、沙尔斯、范博梅尔、范德法特、德容、斯内德、阿菲莱；后卫球员名单：奥耶尔、海廷加、博拉鲁兹、马西森、范布隆霍斯特、布拉夫海德、范德维尔；门将名单：沃姆斯、博施克、特克伦堡。

E组日本：前锋球员名单：矢野贵章、冈崎慎司、森本贵幸、大久保嘉人、玉田圭司；中场球员名单：阿部勇树、中村宪刚、中村俊辅、松井大辅、远藤保仁、稲本润一、本田圭佑、长谷部诚；后卫球员名单：田中斗笠王、今野泰幸、中沢佑二、岩政大树、长友佑都、内田笃人、驹野友一；门将名单：川岛永嗣、酋崎正刚、川口能活。

E组丹麦：前锋名单：索伦-拉尔森、容-达尔-托马森、尼克拉斯-本特纳；中场名单：耶斯佩-格伦夏尔、丹尼尔-延森、克里斯蒂安-鲍尔森、米克尔-贝克曼、雅克布-鲍尔森、丹尼斯-罗梅达尔、托马斯-埃尼沃尔德森、克里斯蒂安-埃里克森、马丁-约根森、托马斯-卡伦伯格；后卫名单：西蒙-鲍尔森、拉尔斯-雅各布森、西蒙-克亚尔、帕特里克-米蒂里加、科尔德卢普、丹尼尔-阿格尔、威廉-维斯特；门将名单：斯蒂芬-安德森、托马斯-索伦森、耶斯佩-克里斯蒂安森；

E组咯麦隆：前锋阵容：伊德里苏、埃马纳、阿布巴卡尔、埃托奥、韦伯、舒波-莫廷；中场阵容：A.宋、马库恩、马蒂普、曼德杰克、塔康、恩古莫；后卫阵容：恩库鲁、姆比亚、盖坦-邦、巴松、谢久、格雷米、阿苏-恩科托、R.宋；门将阵容：卡梅尼、索雷马努、恩迪-阿森贝；

南非世界杯F组分组情况及对应对球阵容一览表F组新西兰：前锋名单：福伦、基伦、伍德、斯梅尔茨、布罗基；中场名单：克里斯蒂、D-米利甘、布朗、麦克格林奇、巴隆、克拉彭、贝尔托斯、埃利奥特；后卫名单： 鲍因斯、维塞利奇、洛希黑德、雷德、史密斯、尼尔森、西格蒙德；

门将名单：班纳蒂尼、帕斯顿、莫斯。

F组意大利：前锋名单：夸利亚雷拉、帕奇尼、亚昆塔、吉拉迪诺、迪纳塔莱；中场名单：皮尔洛、帕隆博、德罗西、佩佩、加图索、蒙托利沃、马尔基西奥、卡莫拉内西；后卫名单：赞布罗塔、克里西托、博努奇、基耶里尼、博切蒂、卡纳瓦罗、马乔；门将名单：布冯、马尔凯蒂、德桑切蒂斯。

F组巴拉圭：前锋名单：阿楚卡罗、贝尼特斯、加马拉、卡多索、巴里奥斯、圣克鲁斯、巴尔德斯；中场名单：埃斯蒂加里维亚、贝拉、里维罗斯、奥蒂戈萨、V-卡塞雷斯、桑塔纳、巴尔雷托；后卫名单：J-卡塞雷斯、卡尼萨、托雷斯、贝隆、达席尔瓦、博内特、罗德里格斯、阿尔卡拉兹；门将名单：博巴迪拉、比拉尔、巴雷托。

F组斯洛伐克：前锋人员名单：雅库布克、维特克、延德里塞克、塞斯塔克、菲利普-霍洛斯科；中场人员名单：施特尔巴、斯托奇、库卡、科扎克、哈姆西克、小威斯、萨帕拉、库普内克；后卫人员名单：萨拉特、杜里卡、佩特拉什、马雷克-切赫、斯科特尔、扎巴夫尼克、佩卡里克；门将名单：库西亚克、穆哈、佩尔尼斯。

南非世界杯G组分组情况及对应对球阵容一览表　　G组巴西：前锋阵容：格拉菲特、法比亚诺、尼尔马尔、罗比尼奥；中场阵容：克莱伯森、巴普蒂斯塔、若苏埃、拉米雷斯、梅洛、埃拉诺、吉尔伯托·席尔瓦、卡卡；后卫阵容： 路易松、巴斯托斯、蒂亚戈·席尔瓦、吉尔伯托、阿尔维斯、胡安、卢西奥、麦孔；门将阵容：戈麦斯、塞萨尔、多尼。

G组科特迪瓦：前锋名单：卡劳、德罗巴、杜姆比亚、丁达内；中场名单：亚亚-图雷、佐科拉、凯塔、库阿西、蒂奥特、科内、罗马里奇、戈索；后卫名单：图雷、戈霍里、德梅尔、安古阿、埃布、蒂埃内、博卡、班巴；门将名单：耶博阿、佐格博、巴里

G组朝鲜：前锋球员：金锦一、郑大世、崔金哲、安哲赫、洪映早；中场球员：金永峻、文仁国、金锦一、朴成赫、安英学、李哲民、朴南哲、志尹南；后卫球员：朴哲镇、南成哲、李光学、李俊日、朴男哲、车正赫、李光川；门将：金明元、金明吉、李明国；

G组葡萄牙：前锋球员：阿尔梅达、利德松、纳尼、达尼、西芒、克里斯蒂亚诺-罗纳尔多；中场球员：科恩特劳梅、雷莱斯、维罗索、德科、佩德罗-门德斯、蒂亚戈；后卫球员：杜达、里卡多-科斯塔、卡瓦略、罗兰多、布鲁诺-阿尔维斯、费雷拉、佩佩、米格尔；门将名单：丹尼尔-费尔南德斯、贝托、爱德华多。

南非世界杯H组分组情况及对应对球阵容一览表H组瑞士：前锋：斯特雷勒、恩库弗、弗雷、德迪约克；中场：雅金、胡格尔、贝赫拉米、沙基里、因勒、帕达利诺、费尔南德斯、巴内塔、施维格勒；后卫： 范伯根、施皮歇尔、森德罗斯、格里希丁、埃吉曼、齐格勒、利希斯泰纳；门将：沃尔夫利、莱奥尼、贝纳利奥。

H组西班牙：前锋：费尔南多-洛伦特、佩德罗、托雷斯、比利亚、马塔、纳瓦斯；中场：马丁内斯、大卫-席尔瓦、布斯克茨、伊涅斯塔、哈维、法布雷加斯、哈维-阿隆索；后卫：马切纳、普约尔、皮克、拉莫斯、卡普德维拉、阿韦洛亚、阿尔比奥尔；门将：巴尔德斯、雷纳、卡西利亚斯。

H组智利：前锋：阿莱西斯-桑切斯、奥雷利亚纳、马克-冈萨雷斯、帕雷德斯、苏亚索；中场：巴尔迪维亚、马蒂亚斯-费尔南德斯、埃斯特拉达博塞豪尔、卡莫纳、、菲罗、米拉尔、特洛；后卫：梅德尔、伊斯拉、庞斯、富恩特斯、比达尔、孔特雷拉斯、哈拉；门将：平托、马林、布拉沃；

H组洪都拉斯：前锋：维尔康姆、沃尔特-马丁内斯、大卫-苏亚佐、卡洛斯-帕文；中场：胡里奥-塞萨尔-莱昂、亨德利-托马斯、威尔逊-帕拉西奥斯、拉蒙-努涅斯、埃斯皮诺萨、格瓦拉、达尼罗-图尔西奥斯、阿尔瓦雷斯；后卫：维克多-贝尔南德斯、菲格罗亚、塞尔吉奥-门多萨、博涅克-加西亚奥斯曼-查韦斯、乔尼-帕拉西奥斯、毛里西奥-萨比隆、艾米利奥-伊扎古雷；门将：里卡多-卡纳莱斯、多尼斯-埃斯库伯、诺埃尔-瓦拉达雷斯。

斗将戴莫斯的主演人员

企画：落合兼武、饭岛敬、铃木武幸

原作：八手三郎

音乐：菊池俊辅

企画协力：秋野红叶

角色设计：圣悠纪

机械设计：Studio Nue、出渊裕（出道作）

角色动画：金山明博

总监督：长浜忠夫

制作担当：岩崎正美、中川欣德

脚本：田口胜彦、辻真先、五武冬史、樱井正明、高浜千鹤

旁述：槙大辅

作画：佐佐门信芳、盐山纪生、村中博美、谷口守泰、山崎和男、高桥资祐 等人

标题：多多良正春→桥爪朋二

音响演出：长浜忠夫、河村常平

分镜：安彦良和、矶浜太郎、寺田和男、高桥资祐、山崎和男、阿佐みなみ、菊池一仁、佐佐木胜利、广川和之、生濑昭宪

美术监督：宫野隆

作画监督：佐佐门信芳、金山明博、盐山纪生、林信夫、坂本三郎、高桥资祐

演出：横山裕一朗、菊池一仁、佐佐木胜利、寺田和男、山崎和男、广川和之、高浪叶一

制作协力：东北新社、日本サンライズ

制作：テレビ朝日、东映、东映エージエンシー 地球国联邦/戴莫比克基地（和泉研究所）侧

龙崎一矢——神谷明

夕月京四郎——曾我部和恭（时：和行，已故）《超级机器人大战》系列梁田清之代演

和泉奈奈——栗叶子《超级机器人大战》系列吉田小南美代演

龙崎勇——饭冢昭三

和泉振一郎——胜田久

三轮防人——大木民夫

カイロ（凯罗）——井上瑶<；已故>

おかね（金子）——麻生美代子

元太——野泽雅子

鬼头——玄田哲章

巴姆星侧

リヒテル（里希迪鲁）——市川治<；已故>

エリカ（艾莉卡，官方的汉字名为绘梨果）——上田美由纪

リオン大元帅（里昂大元帅）——大木民夫

バルバス（巴鲁巴斯）——饭冢昭三

ライザ（莱萨）——弥永和子

マルガレーテ（马尔加雷迪）——麻生美代子

シンディ（辛迪）——冈本茉利

ガーニィ?ハレック（加尼?哈雷克）——石丸博也

アイザム（艾萨姆）——井上真树夫

メルビ（梅尔比）——伊武雅之

バランドーク（巴兰多库）——内海贤二

ゲロイヤー（凯罗伊亚）——立壁和也（现：たてかべ和也）

ヤホバ（亚巴霍）——藤本让

オルバン（奥鲁邦）——胜田久

莫斯蛋糕为何比较贵

莫斯蛋糕在制作过程中比较繁琐，其步骤是普通蛋糕的两倍之多，所以比较贵。

主料1：蛋糕围边及蛋糕片材料：蛋黄4个，细砂糖45g，蛋白4个，细砂糖45g，低筋面粉120g，糖粉适量（筛围边上）。

主料2：巧克力慕斯材料：牛奶20g，鲜奶油20g，可可粉5g，巧克力45g，黄油30g，鲜奶油60g，细砂糖10g。

主料3：树莓慕斯材料：冷冻树莓75g，细砂糖20g，吉利丁1片，动物性鲜奶油75g，细砂糖15g。

配料装饰：新鲜无花果，新鲜树莓，绑带，插排。

做法

1）蛋糕围边及蛋糕片：分离蛋黄蛋白，蛋黄加入45g细砂糖打至膨胀，粘稠，发浅黄，备用。

2）蛋白分3次加入45g细砂糖打到能拉起直角尖。

3）将蛋黄糊倒入打好的蛋白糊中，用橡皮刮刀翻拌均匀；然后一边筛入低筋面粉，一边将面粉与蛋糊混合，直到混合均匀，完全看不到干粉。

4）使用直径1cm圆形裱花嘴，将面糊装入裱花带中，在铺有不沾布的烤盘中，竖着一条条的挤出蛋糕围边。挤好后在表面筛上2层糖粉，马上放入预热好的200度烤箱烘烤，约10-15分钟。

5）接着仍使用刚才的裱糊袋，在烤盘上挤出2个螺旋状的圆片，直径至少要与模具的直径相当，或比模具的直径略大，时间温度同上。

6）烤好后，围边的底边切齐，1条不够围住模具内部，就要准备2条。

7）制作巧克力慕斯：牛奶、鲜奶油放在锅中同煮（注意：别做错了。）

8）煮沸后熄火加入可可粉搅拌均匀，然后放在火上再次煮沸。

巧克力慕斯蛋糕

9）将煮沸的可可牛奶溶液，倒入切碎的巧克力中。

10）利用可可牛奶溶液的热度，将巧克力融化，拌匀。

11）加入彻底软化的膏状黄油搅拌均匀。

12）鲜奶油20g细砂糖打至7分发。

13）接着将鲜奶油加入步骤11中。

14）彻底搅拌均匀，这样巧克力慕斯就做好了。

15）制作树莓慕斯：冷冻树莓解冻，将树莓和它解冻融化的汤汁，一起捣碎，并加入30g细砂糖拌匀。

16）取少部分树莓浆加热，与泡软的吉利丁混合均匀。

17）再将少部分树莓浆与大部分树莓浆混合均匀。

18）鲜奶油20g细砂糖打到7分发。

冰淇淋慕斯杯

19）鲜奶油与树莓浆混合均匀，这样树莓慕斯就做好了。

20）将慕斯圈用锡纸包住底部，将准备好的慕斯围边围在模具内壁上，然后将一片裁剪到适当大小的蛋糕片铺于底部。

21）倒入巧克力慕斯约1半的位置。

22）再铺入一片蛋糕片。

23）倒入树莓慕斯约9分满。

24）冷藏3-5个小时至凝固后，再来做装饰；切块食用。

世界葡萄产区有哪些?

1、 法国FRANCE

波尔多区（Bordeaux）：曾经有人这么说：“如果没有喝波尔多葡萄酒，就无法成为葡萄酒专家。”波尔多酒享誉全世界，红酒不浓不淡，细腻而不会有太浓的酒精味，颜色多呈美丽的红宝石色泽，而且上佳的红葡萄酒具有愈陈愈好的特质。主要产区为：美道区（Medoc）、圣爱米伦（St-Emilion）、玻玛络（Pomerol）、格拉夫（Graves）、索坦（sauterne）。

勃根地（Burgundy / Bourgogne）：与波尔多（Bordeaux）的不同之处是波尔多葡萄酒大都是由数种不同的葡萄品种酿制，而勃根地葡萄酒几乎都是由同一葡萄品种所酿造；此外，在波尔多区，所谓（Grang Cru）特级酒是由1855Medoc Grang Cru分级系统制订出来的（当然St-Emilion及Graves也制订有所谓Grang Cru），而勃根地的特级酒是依产区葡萄园来制订的。主要产区为：夏普利（Chablis）、黄金山坡即歌德区（Cote dor又分为Cote de Nuit、Cote de Beaune）、马岗区（Maconnais）、宝酒利（Beaujolais）

2、 意大利ITALY

意大利最有名且产量较多的地区有：皮蒙（Piemonte），其中以（Barolo Barbaresco）最著名；威尼托（Veneto），以（Amarone Valpolicella）、（Soave）为其代表；托斯卡纳（Tosecana）、草包酒香提（Chianti）是其招牌。有名的代表为（Vino Nobile di Montepulcaino）、（Brunello di Monta-lcino）。

3、 西班牙SPANISH

西班牙是世界上葡萄种植面积最大，但平均面积葡萄最少的国家，产酒量世界排名第三。西班牙葡萄酒给世人的感觉就像意大利酒一样“大众化”。20世纪70年代才有了西班牙自己的“AOC”，即：（Instituto Nacional de Denominacioe de Origen），简称DO，规定了酒的原产地及品质。里欧哈（Rioja）是西班牙的“波尔多”。因19世纪的蚜虫之害，许多原本在波尔多区的葡萄种植者，远离家园来到里欧哈（Rioja），重建葡萄园，重新酿酒，所以此地以产波尔多类型的酒为主，只是葡萄品种及酒的陈放不尽相同罢了。1991年又建立了比DO规定更严格的DOC（Denomination de Origen Calificada）。

4、 澳洲（AUSTRALIA）

澳洲有良好的土壤条件及稳定的气候，是一个优秀的新兴产区。其葡萄酒产量占世界的2%，约5500万箱产量，近三成出口。原以生产强化酒精葡萄酒为主，但近三十多年来改为大量生产不甜的一般餐用酒。因地处南半球，季节与北半球正好相反，每年二三月为其葡萄采收期，所以比欧美各产区的葡萄酒提早半年上市，如果你在当年度买到当年的澳洲葡萄酒是不足以为奇的。在澳洲葡萄酒最有特色的是Blend Wine，它勇于创新大胆尝试采用前人所没尝试过的调配方式，如以卡伯纳（Caberent）与席哈（Syrah）来调配出优良的葡萄酒。另外。它也出产很好的强化酒精葡萄酒，当然它也生产了很多优秀的葡萄酒，如席哈（Syrah）、又如最有名气的（Grange Hermitage），其他如卡伯纳、苏维翁（Caberent Sauyignon）、夏多内（Chardonnay）、塞米荣（Semillon）等也都有杰出的表现。

5、 德国GERMANY

德国共有13个特定葡萄种植区，大多在西南部，是地处较高纬度的葡萄种植区，阳光不足，夏天短匆，所以有80%的葡萄园在面河的山坡地以便吸收较多的阳光。主要的特定葡萄园集中在莫斯尔（Mosel）及莱茵河（Rhen）地区。一般来说，莫斯尔的酒果酸较强，较清爽；莱茵河的酒较浓郁。

6、 美国AMERICA

美国是全美洲最大的产酒国，也是一个葡萄酒的科技大国，凭其独特的地理位置、稳定的气候、先进的科技以及高超的行销手法，短短三十年间在国际市场上俨然成为新兴的优良产酒区。其中加州所产的葡萄酒不论品质还是数量均居全美国第一。加州葡萄酒约占全美国九成的产量，其葡萄种植主要分布于中央谷地、南部海岸，其中又以北海岸的那帕山谷（Napa Valley）、索诺玛山谷（Sonoma Valley）最具知名度，大多数名牌酒庄（Boutique Winery）均在此处。近年来，美国也参考欧洲的区域管制法制定了一套所谓的法定葡萄种植区。