哥本哈根vs古比斯集锦-哥本哈根是

以下哪位统帅擅长进攻其他执政官的城市？

这是万国觉醒国士无双中的一题，答案为尤利西斯·凯撒。

在《万国觉醒》中，每一位执政官的城市里都有一座名为”知识广场“的建筑，它象征着智慧、博学与交流。于是，王国的管理者们决定举办以问答为基础的国士无双竞赛，其中的题目涵盖天文地理，古今中外，人文科学等各类知识。竞赛分为初试、复试以及终试三个步骤，除了知识扩充，佼佼者们还可以获得丰厚奖励。

扩展资料：

万国觉醒国士无双答案汇总：

问题1：希腊神话中，取金羊毛的英雄是谁？答案：伊阿宋

问题2：道具誓盟之书的用途是？答案：城堡

问题3：公元8世纪至11世纪，欧洲人经常把猖獗的北欧海盗称为？答案：维京人

问题4：以下什么兵种克制弓兵？答案：骑兵

问题5：为了治好王妃的思乡病，巴比伦国王修建了哪个世界奇迹？答案：空中花园

问题6：昵称为天选之豹的统帅是？答案：拜巴尔

问题7：哪种情形统帅无法获得经验？答案：击败其他玩家

问题8：种群中的基因变种越多，部分个体就越有可能？答案：生存

问题9：奥运会旗五色环中绿色的环是代表？答案：大洋洲

问题10：乱世之枭雄指的是？答案：曹操

问题11：哪位欧洲人撰写了第一部详尽描绘中国历史文化艺术的游记？答案：马可波罗

问题12：世界最长河流？答案：尼罗河

问题13：影响了欧洲古代史的＂布匿战争＂，交战双方是古罗马跟哪个古国？答案：古迦太基

问题14：著名卡通形象米老鼠有几根手指？答案：4根

问题15：无加成的情况下，执政官的行动力是？答案：1000

问题16：被吉尼斯世界纪录认定为单一作者最行量的是？答案：航海王

问题17：人体含水量最高的器官是？答案：眼球

问题18：谁制定了儒略历？答案：尤利西斯?凯撒

问题19：肯德基创始人是什么军衔？答案：上校

问题20：被印度人称为圣雄的是谁？答案：莫罕达斯?卡拉姆昌德?甘地

问题21：希腊神话中， 阿喀琉斯的唯一弱点在？答案：脚后跟

问题22：谁建立了阿斯图里亚斯王国？答案：佩拉约

问题23：为什么有利特征更容易遗传给后代？答案：因为更有利繁衍生息

问题24：飓风中心被称为？答案：眼

问题25：哪种乐器有六根弦？答案：吉他

问题26：青蛙等生物为何能产生大量的卵和后代？答案：后代数量越多存活机率就越大

问题27：如何获取联盟科技点？答案：通过在联盟科技中捐献获得

问题28：阿喀琉斯拒绝出战，普特洛克勒斯穿上阿喀琉斯的铠甲对战特洛时阵亡，谁杀了普特洛克勒斯？答案：赫克托尔

问题29：谁杀了赫克托尔，阿喀琉斯又是怎么死的？答案：阿喀琉斯、脚跟中箭

问题30：哪位古希腊的物理学家在洗澡的时候发现了浮力？答案：阿基米得

问题31：孙子兵法的作者是？答案：孙武

问题32：以下哪位统帅擅长率领骑兵单位？答案：源义经

问题33：环境适应性从何而来？答案：变异和基因重组

问题34：阿育王是古印度历史上哪个王朝的国王？答案：孔雀王朝

问题35：鎌仓战神是谁？答案：源义经

问题36：以下哪位统帅参与了英法百年战争？答案：贞德

问题37：古代罗马士兵装备是？答案：自己自备

问题38：昵称为蛮族咆啸者的统帅是？答案：洛哈

问题39：以下哪项不是希腊神话的目标？答案：寻找救济之路

问题40：在古希腊，(希波克拉底誓言)是哪个职业在入职前需要背诵的？答案：医生

问题41：群族基因变种越多 部分个体就越有可能？答案：生存

问题42：赫克托尔被谁所杀？答案：阿喀琉斯

问题43：世界上唯一一个诞生于热带丛林而不是大河流域的古代文明是？答案：印加文明

问题44：北极熊的皮肤是什么颜色？答案：黑色

问题45：古希腊哪座城市的勇士训练残酷、骁勇善战？答案：斯巴达

问题46：哪种灾害是用里式来衡量强度？答案：地震

问题47：织田信长为自己订制了一方刻有哪四个字的图章？答案：天下布武

问题48：在古希腊神话中,特洛伊王子帕里斯把"给最美的女神"的金苹果给？答案：阿佛洛狄忒

问题49：世界上第一个付费公厕出现在哪个古代国家？古罗马答案：

问题50：牛仔裤成分没有什么？答案：铅

问题51：意大利文艺复兴的画家主要为哪一派？答案：现实派

问题52：2000年夏季奥运会哪一国是主办方？答案：悉尼

问题53：以下列哪个国家不属于欧洲？答案：埃及

问题54：萨拉丁如何改变了中东局势？答案：重新征服巴基斯坦大部分区域

问题55：谁征服了拜占庭帝国？ 答案：奥斯曼

问题56：奥匈帝国的两个首都分别位于布达佩斯和哪座城市？ 答案：维也纳

问题57：谁是罗马帝国第一位皇帝？答案：盖乌斯?屋大维

问题58：眼镜的组成材料包括石英.砂砾和？答案：石油

问题59：唯一一个在大战役中击败居鲁士大帝的帝王是谁？ 答案：托米丽司

问题60：圣诞老人送礼物时乘坐的雪撬是什么动物拉的？答案：麋鹿

问题61：昵称为"死亡蜜酒"的统帅是？答案：萨尔卡

问题62：酒精会麻痹大脑的哪个部位？答案：小脑

问题63：昵称为麦西亚领主的统帅是？答案：埃塞尔弗莱德

问题64：古代英国兰开斯特家族和特约克家族为了争夺王位发动了哪场战争？答案：玫瑰战争

问题65：古希腊三贤是指柏拉图、亚里士多德还有谁？答案：苏格拉底

问题66：美国独立宣言的诞生日期是？答案：1776

问题67：一般认为,人类的祖先最早生活在哪个大洲？答案：非洲

问题68：以下哪位统帅擅长进攻其他执政官的城市？答案：尤利西斯?凯撒

问题69：限制使用并保护的行为被称作？答案：节约

问题70：昵称为"凯尔特玫瑰"的统帅是？答案：布狄卡

问题71：变异的重要性在于它们能带来？答案：种族进化所需的基因变种

问题72：以下哪为统帅擅长率领步兵单位？答案：理查德一世

问题73：以下哪为统帅参与了赤壁之战？答案：曹操

问题74：最强执政官活动包含以下哪个阶段？答案：消灭敌军

问题75：古埃及历史分为多少个王国？答案：3

问题76：以下哪项不能获得联盟个人积分？答案：给盟友援助

问题77：在公元8世纪的普瓦提埃战役中，展现了天才军事才能的统帅是？答案：查理.马特

问题78：在埃及之战中，应该将获得的奥西里斯之柩护送到哪里？答案：非敌方建筑

问题79：以船帆为造型的悉尼标志性建筑是？答案：悉尼歌剧院

问题80：第一次十字军东征的集结地是哪里？答案：君士坦丁堡

问题81：埃及人造纸的材料是？答案：纸莎草

问题82：威尔士在哪位英国国王在位时期被彻底并入了英格兰的管辖范围？答案：亨利八世

问题83：与百济、新罗合成"朝鲜三国时代"的是古代哪个民族？答案：高句丽

问题84：最强执政官活动分为几个阶段？答案：5个

问题85：唯一一位以国王的身份被处死的英格兰国王是谁？答案：查理一世

问题86：成吉思汗的蒙古帝国发源自哪里？答案：亚洲

问题87：有机体适应环境，生存并将其特征遗传给后代的现象有机体为了生存适应环境，并将其特征遗传给后代的现象被称为？答案：自然选择

问题88：世界上最早的香水是哪个国家的人发明的？答案：塞浦路斯

问题89：变异是指什么发生了改变？答案：DNA

问题90：法兰西第一帝国的皇帝是谁？答案：拿破仑波拿巴

问题91：梵蒂冈的"圣彼得大教堂"是由文艺复兴时期的哪位大师设计？答案：米开朗基罗

问题92：古罗马起义***"斯巴达克斯"本来是从事什么活动的奴隶？答案：角斗士

问题93：可以从地层中开出的高价值材料是？答案：自然

问题94：和意大利一样，弗兰德斯地区的文艺复兴时代画家们倾向于创作的作品为？答案：现实派

问题95：希腊神话中，宙斯和郝尔摩斯的关系是？答案：父子

问题96：以下哪项可称之金属？答案：铁

问题：哪位葡萄牙航海家发现了非洲最南端的好望角？答案：迪亚士

问题98：在哪一年，狮心王理查德和萨拉丁签订了休战协议？答案：1192

问题99：大部分飓风发源于哪里？答案：海洋

问题100：从欧洲绕好望角到印度航海路线的开拓者是哪位葡萄牙航海家？答案：达伽马

问题101：谁是王国的国王？答案：占领神庙的联盟盟主

问题102：市政厅等级最高多少级？答案：25

问题103：原子聚合的过程是？答案：聚变

问题104：空调的发明者是哪国人？答案：美国

问题105：八小时工作制度最早在哪个国家出现？答案：英国

问题106：奥古斯都是哪位罗马帝国君主在平息罗马内战后的封号？答案：盖乌斯?屋大维

问题107：一神论者是指？答案：崇拜一个神明

问题108：哪两项著作被认为是荷马创作的？答案：《奥德赛》和《伊利亚特》

问题109：全程马拉松大约有多少公里？答案：40公里

问题110：荷马史诗的内容与发生在古代历史上的一次战争有关，这场战争是？答案：特洛伊战争

问题111：以下哪位统帅擅长进行集？答案：克丽奥佩特拉七世

问题112：埃及的经济基础是？答案：农业

问题113：太阳系自转最快的行星是？答案：木星

问题114：谁想出了特洛伊木马的计谋？谁赢得了战争？答案：奥德修斯，希腊人

问题115：日本战国时代末期杰出的政治家，江户幕府的第一代将军是谁？答案：德川家康

问题116：被称为"红胡子"的统帅是？答案：腓特烈一世

问题117：昵称为"迦太基守护者"的统帅是？答案：汉尼拔?巴卡

问题118：谁在古埃及王国里拥有一切？答案：法老

问题119：将伊斯兰教传播到了？答案：印度大部分地区

问题120：虽然古腾堡是欧洲印刷机的发明者，但发明首个活字印刷技术并影响了他的发明的国家是？答案：中国

问题121：被誉为加拿大"国宝"的是哪个艺术团体？答案：太阳马戏团

问题122：以下什么兵种克制步兵？答案：弓兵

问题123：古希腊主张官职开放并行公薪制的是哪位民主政治代表人物？答案：伯里克利

问题124：1688年的哪次革命确立了英国君主立宪制？答案：光荣革命

问题125：有些台风形状像是圆锥一样，它是？答案：旋转的

问题126：哪项发现让象形文字的解读成为可能？答案：罗塞塔石碑

问题127：以下哪项可称之为能源？答案：石油

问题128：哪位统帅少年时就立志终身与罗马为敌？答案：汉尼拔

问题129：俄国第一位暴政沙皇被称为？答案：恐怖的伊凡

问题130：英国革命时期组织的新模范军是由谁负责指挥？答案：克伦威尔

问题131：公元前6世纪的罗马共和国中有咨询议会职能的是哪个社会机构？答案：元老院

问题132：伽利略的铁球实验推翻了哪位古希腊科学家的理论？答案：亚里士多德

问题133：托勒密王朝最后一任女法老？答案：克丽奥佩特拉七世

问题134：世界上第一部完整的成文法典是古巴比伦的哪部法典？答案：汉摩拉比法典

问题135：原子分裂的过程？答案：裂变

问题136：变异的重要性？答案：种群进化

问题137：墨西哥国徽上的图案不包含以下哪项？答案：骆驼

问题138：现代奥林匹克之父是？答案：顾拜旦

问题139：以下哪项不是自然？答案：布匹

问题140：现知美索不达米亚文明最早的创造是哪个民族？答案：苏美尔人

问题141：维多利亚女王是英国哪个王朝的著名君主？答案：汉诺威王朝

问题142：目前人类已知的最软的矿物是什么？答案：滑石

问题143：1682年, 法国国王路易十四宣布将宫廷从巴黎卢浮宫迁往哪个王宫？答案：凡尔赛宫

问题144：源义经与谁一起举兵讨伐了平家？答案：源赖朝

问题145：法国和德国的前身是哪个封建王国？答案：法兰克王国

问题146：谁创作了最后的晚餐？答案：列奥纳多达芬奇

问题147：统帅凯拉的昵称？答案：猩红避役

问题148：利用江河大坝的水力产生的能源是？答案：水能

问题149：北欧神话中永恒之枪是谁的武器？答案：奥丁

问题150：用于集结联盟部队的建筑？答案：城堡

问题151：约翰古腾堡的印刷机的优点不包括以下哪项？答案：提升教会权威

问题152：文艺复兴究竟复兴了什么？答案：传统文化

问题153：以下哪位统帅擅长率领弓兵单位？答案：李成桂

问题154：在文艺复兴期间，为什么佛罗伦萨如此重要？答案：文艺复兴的诞生地和标志

问题155：谁为文艺复兴提供了主要的经济资助？答案：富有赞助人

问题156：特洛伊战争中，杀死赫克托尔的是希腊联军的哪位勇士？答案：阿喀琉斯

问题157：在正常情况下白天用肉眼看到的太阳是它的哪一层？答案：光球层

问题158：以下哪项不是文艺复兴艺术作品的特征？答案：平面二维

问题159：统帅尤利乌斯凯撒的昵称是？答案：无冕之王

问题160：在埃及之战中可以使用什么加速道具？答案：治疗加速

问题161：煤炭,石油,天然气等不可再生能源.以下哪项为不可再生能源？答案：化石燃料

问题162：例如伊拉斯谟这样的欧洲北部人文主义者的主要特点是？答案：热衷于宗教和社会

问题163：种群内部的差异,例如鸟喙的不同,被称作？答案：变种

问题164：文艺复兴的起源地是哪里？答案：意大利

问题165：在中国十二肖顺序中，排在第一个的是？答案：鼠

问题166：利用高温岩浆或地下干热岩石来获取的无尽能源是？答案：地热能

问题167：拉斐尔最著名的作品之一是以下哪项？答案：雅典学校

问题168：以下哪项是可再生？答案：水

问题169：以下哪项是由海洋有机物形成的化石燃料，往往被发现于折迭和倾斜的地层，被用于加热和烹饪？答案：天然气

问题170：以下哪两项均由列奥纳多达芬奇创作？答案：最后的晚餐、蒙娜丽莎

问题171：谁创作了蒙娜丽莎？答案：列奥纳多达芬奇

问题172：沼泽地带由植物腐烂形成的沉积岩是？答案：煤炭

问题173：文艺复兴起源于意大利的原因不是以下哪项？答案：阿尔卑斯山脉阻挡黑死病

问题174：道具抵抗之箭的用途是？答案：用于对警戒塔进行升级

问题175：下列哪一项不是统帅佩拉约拥有的被动技能？答案：冲锋

问题176：以下什么兵种克制骑兵？答案：步兵

问题177：由海洋有机物形成的液态化石燃料,可作为燃料和塑料工业原料的是？答案：石油

问题178：美国药剂师约翰彭伯顿发明了哪种饮料？答案：可乐

问题179：以下哪一个技能不属于统帅熙德？答案：骑士精神

问题180：下列哪一项不属于在酒馆白银宝箱可能获得的奖励？答案：等级3知识之书

问题181：由木材和酒精等有机物燃烧得来的可再生能源是？答案：生物质能

问题182：中国四明不包括以下哪项？答案：地动仪

问题183：建立朝鲜王朝的君主是？答案：李成桂

问题184：为了正义目标可以不择手段是君主论作者的观点，他是谁？答案：马基雅维利

问题185：希腊神话中一身三头的地狱看门犬？答案：刻耳柏洛斯

问题186：印刷机的发明者？答案：约翰古腾堡

问题187：以下谁为日本源平时代的女将？答案：巴御前

问题188：谁是首个统治英格兰的亨利八世子嗣？答案：爱德华六世

问题189：结束金雀花王朝，开启都铎王朝的是哪场战争？答案：玫瑰战争

问题190：世界四大音乐剧包括猫西贡**悲惨世界和哪部音乐剧？答案：歌剧魅影

问题191：号称中国相声三源地的分别是北京天桥天津劝业场和南京的哪里？答案：夫子庙

问题192：蒙古帝国的奠基者是？答案：孛儿只斤铁木真

问题193：以下哪位统帅曾加入反对自己丈夫的叛军中？答案：科斯坦察

问题194：文艺复兴时期著名的艺术赞助人洛伦佐公爵来自当时的哪个家族？答案：美第奇家族

问题195：中国古代四大名琴是号钟、绿绮、焦尾和什么？答案：绕梁

问题196：被称为失落之地的马丘比丘是拉美哪种古文明代表？答案：印加文明

问题1：安息古国遗址现在位于亚洲哪个国家境内？答案：伊朗

问题198：被尊称为圣路易的是哪位法国君王？答案：路易九世

问题199：通过重原子向轻原子的分离来释放能量的能源形式是？答案：核能

问题200：在1300至1600的一段时间里，欧洲的历史上的哪项运动引领了传统文化的全新风潮，并对世界的艺术、教育和观念产生了深远影响？答案：文艺复兴

问题201：以下哪位是圆桌骑士中的重要成员？答案：兰斯洛特

问题202：以下哪项不是文艺复兴运动的支柱之一？答案：矫饰主义

问题203：以下哪位统帅是狮心王理查的宿命敌人？答案：萨拉丁

问题204：思想者们研究传统文献并关注人类的潜能和成就这一文艺复兴时期的思想运动是？答案：人文主义

问题205：在1837年建造了世界上第一台电力机车的发明家是？答案：戴维森

问题206：17世纪至19世纪普鲁士王国统领地区主要是现在的哪个国家？答案：德国

问题207：哥伦布的冒险航海是由欧洲哪个国家的国王赞助的？答案：西班牙

问题208：奠定日后欧洲数学基础且着有图形的分割的是哪一位古希腊学者？答案：欧几里得

问题209：古希腊哪位思想家喜欢在林荫道上讨论学问被称为逍遥学派？答案：亚里士多德

问题210：领带温莎结因英国哪位国王的喜爱而风靡世界？答案：爱德华八世

问题211：统帅贝利撒留的昵称是？答案：最后的罗马人

问题212：古代世界七大奇迹之一马其顿攻占埃及后修建的灯塔叫什么名字？答案：亚历山大灯塔

问题213：下列古希腊哲学家中率先参与提出原子论的是哪位哲学家？答案：德谟克里特

问题214：目前中国现存最早的兵书是哪一部？答案：孙子兵法

问题215：小美人鱼雕像位于丹麦哪个城市？答案：哥本哈根

问题216：人体缺少哪种元素会有机率引发甲状腺肿大？答案：碘

问题217：19世纪爆发的卡洛斯战争是哪个国家的内战？答案：西班牙

问题218：1851年在英国伦敦召开的首届万国工业博览会的主要展示馆叫什么？ 答案：水晶宫

问题219：猪科属哺乳纲动物下的哪一个项目？ 答案：偶蹄目

问题220：按顺序从数字1写到数字99，总共会写下多少个数字1？ 答案：20个

问题221：最初被认为有毒而无法食用的狼桃是什么水果？ 答案：西红柿

问题222：印度皇帝沙贾汗为自己的妻子马哈尔修建了哪座举世无双的建筑？ 答案：泰姬陵

问题223：被福尔摩斯称为犯罪界的拿破仑的人是？ 答案：莫里亚蒂教授

问题224：下列哪一项为相对古老的海洋动物？ 答案：鹦鹉螺

问题225：在联盟商店无法购买的物品？ 答案：黄金钥匙

问题226：世界上最大的岛屿是？ 答案：格陵兰岛

问题227：哪一位英国物理学家于伽利略忌辰出生,于爱因斯坦诞辰去世？ 答案：斯蒂芬．霍金

问题228：提出我思故我在的是哪一位哲学家？ 答案：笛卡尔

问题229：自由女神像是哪个国家送给美国的礼物？ 答案：法国

问题230：东罗马帝国又称为什么帝国？ 答案：拜占庭

问题231：古代世界七大奇迹之一，马其顿攻占埃及后修建的灯塔叫什么名字？ 答案：亚力山大灯塔

问题232：牌的原型？ 答案：查理曼大帝

问题233：可以为部队带来攻击力增益的是以下哪种圣地？ 答案：烈焰圣坛

问题234：自号太阳王的君王是哪一位？ 答案：路易十四

问题235：俄罗斯最后一位沙皇是？ 答案：尼古拉二世

问题236：21世纪谁攻陷君士坦丁堡？ 答案：莫罕默德二世

问题237：谁是希腊神话中火神创造出来的第一个女人？ 答案：潘多拉

问题238：1192年和萨拉丁举行和谈，并签订了休战协定的统帅是？ 答案：理查一

古典芭蕾与现代芭蕾的区别?

古典芭蕾

和芭蕾特别有关系的国王是法国路易十四（1638-1715年），他五岁便成为国王，12岁就在宫廷芭蕾中扮演角色。他是个热心的舞蹈者，在他统治的早期，使"宫廷芭蕾" 达到了它的全盛。

路易十四聘请了一些当时最著名的作家、音乐家和艺术家为他设计和装饰宏伟的场面。1661年，路易十四任命他的舞蹈教师、宫廷芭蕾的总管和彼埃尔·博尚创办舞蹈研究院，博尚任院长。他们收集舞蹈资料、集民间舞和民间传说、制定了芭蕾规范和考核标准、统一了芭蕾动作术语并大力推广，这些术语一直沿袭至今，现在各国都还在用法文的动作术语。舞蹈研究院还出版了原始的舞蹈场记和舞蹈理论著作。在帮助宫廷芭蕾创作的国王艺术侍从中有意大利人琼·巴普蒂斯特·吕利和皮埃尔·比彻姆斯。吕利作为舞蹈者开始其艺术生涯，但由于他在音乐方面的天赋，很快便赢得国王的首席小提琴位置；比彻姆斯成为国王的舞蹈老师。到1672年，这两人负责把歌唱芭蕾搬上舞台。现在这些歌唱芭蕾变成了巴黎音乐研究院的标准节目。在剧院上演歌唱芭蕾作为招待会最常见的形式，并保留了半个多世纪。

1670年路易十四突然对"宫廷芭蕾"失去了兴趣（这是否与法国历史上的"铁面人"有关--传说铁面任换了另一个路易十四）。由于国王不再跳舞，整个舞蹈界发生了极其重要的变化。那些羽翼丰满的职业舞蹈们为了生路，从宫廷走向社会，他们开始专门演出芭蕾，渐渐的也能够在舞剧中扮演主要角色，他们更加专业化了，并且将芭蕾从宫廷转到剧院。路易十四对芭蕾失去兴趣，在客观上也促使了芭蕾的发展。 1671年，他设立音乐研究院（也就是今天的巴黎歌剧院），它也成为了芭蕾的中心。为了对专业舞蹈演员进行培养，又在1713年音乐研究院内建立了一所舞蹈学校，成为培养舞蹈人才的基地。

以上期间，男子是芭蕾的主角。在早期的演出中演员仍戴着面具，女的角色往往也由男演员扮演。 演出时，男演员的服装是宫廷礼服和长裤，女演员是笨重的长裙。两者相比要完成芭蕾中越来越复杂的舞步，男演员就容易多了。但在1730年，一位有西班牙血统的女演员叫玛丽·卡玛戈，她平时训练特别刻苦，偷学掌握了男子的许多技巧和整段舞蹈。为了能显示她的技巧，她将裙子缩短至能露出脚踝的高度。在1730年的一次演出中一位担任主要角色的男演员误场了，卡玛戈毅然挺身补台，替他圆满地跳完了这段舞蹈，这一壮举一改世俗对女子的偏见，为女演员争得了地位。十八世纪法国伟大的启蒙运动思想家伏尔泰赞扬她说：卡玛戈是第一个象男子一样跳舞的女舞蹈家。与卡玛戈同时代的玛丽·萨莱在芭蕾中同样也有特点，她不靠精湛技巧，而是靠演技和表情能力。在1681年，四位芭蕾舞女演员参加了吕利的歌唱芭蕾《爱的凯旋》的演出；至18世纪初，女舞蹈演员的重要性与日俱增。但整个18世纪男性仍然是更重要的角色。其中最著名的男演员是加埃塔诺·韦斯特里斯（1729-1808），他生于意大利，非常自负，名气很大，绰号叫"舞蹈之神"。他的儿子奥古斯特（1760-1842）继他之后，成为法国和整个欧洲的舞蹈明星和大众英雄。

称这个时期为"古典芭蕾"，是他受到了古典主义文学思潮的影响，古典主义文学的代表人莫里哀就为芭蕾写过不少剧本。芭蕾此时已和歌曲、对白、杂耍等分开，成为了独立的艺术形式。

现代芭蕾

今天人们有一种约定俗成的认识，基本是以20世纪初发生的现代艺术思潮对芭蕾的影响为分界线，在此之前的以遵循芭蕾原有程式规范和风格特征的作品，无论是舞剧还是小型作品，都可以说是古典芭蕾；而近代产生的许多芭蕾作品，或在题材选择上有别于以往的选材范畴，或在形式上进行了发展创新一一 从生活中提炼了动作语言，或从其他姐妹舞种吸收借鉴了舞蹈语汇和表现手法，形成区别于古典芭蕾的风格样式，这便是所谓"当代芭蕾"、"现代芭蕾"。 属于题材变化的如《红色娘子军》，描写的是中国30年代的故事，所以标示为"现代芭蕾舞剧"意指反映现代生活的舞剧。题材的变化不可避免地也带来形式的变化，《红色娘子军》吸收了部队生活动作和中国民族舞蹈素材；依戏剧内容而有较大突破。根据现代审美观念对动作组合进行一些变形处理.

对原有的传统芭蕾形式进行上比较大的发展变化的芭蕾作品，当属运用交响乐编舞的"交响芭蕾"（如《小夜曲》、《协奏曲》等），和吸收现代舞的编舞方法与技巧、动作的作品（如），还有 （包括服装的变化，更简洁更简便以至只着舞蹈练习服上台） 。

世界芭蕾舞发展概况

宴会芭蕾

芭蕾出现于15-16世纪文艺复兴全盛时期的意大利，艺术家极力模仿古希腊的艺术风格。最早的芭蕾表演是在宫廷宴会上进行的，1489年在意大利的一个小城里，为庆祝米兰公爵和西班牙阿拉贡公主伊达贝尔的婚礼，演出了《奥菲士》。当时的表演形式与我们今天所见到的芭蕾演出绝然不同，它的每一段表演大致都与上菜联系在一起，比如模拟的表演开始以后就吃野猪肉；海洋、河流神灵出场开始吃鱼。然后，许多神话人物上场献上许多菜肴和水果，最后客人们也都参加到热闹狂欢的表演中去。这是一种把歌、舞、朗诵、戏剧表演综合起来的表演形式，可以说是芭蕾的雏形，后人称它为“宴会芭蕾”。

宫廷芭蕾

随着意大利贵族与法国宫廷的通婚，意大利的“芭蕾”演出被带入法国，1581年，在亨利三世皇后妹妹——玛格丽特的结婚庆典上演出了《皇后的喜剧芭蕾》。当时没有舞台，观众坐在三面墙壁的两层楼廊里。国王和显贵们坐在坛台上，表演则在大厅的地板上进行。编导者博若瓦叶就是受聘于法国的意大利人。内容表现女妖西尔瑟如何征服了阿波罗，但不得不向法兰西国王陛下屈服。表演是戏剧、音乐、舞蹈、朗诵、杂技的混合体。路易十四时期（1643-1715），法国芭蕾发展到它的鼎盛时期，路易十四本人喜爱舞蹈，并受过良好训练。15岁即参加宫廷芭蕾《卡珊德拉》的演出，扮演阿波罗神。

情节芭蕾

18世纪欧洲启蒙运动深刻地影响着法国芭蕾的发展。它的革新思想表现在反对把芭蕾当作供贵族消遣的装饰品，要使芭蕾象戏剧一样，表现现实生活，提倡芭蕾要有社会内容和教育意义，这就是“情节芭蕾”产生的时代背景。诺维尔代表了欧洲芭蕾革新的主流，集中体现了启蒙运动的民主主义精神，他在《舞蹈和舞剧书信集》中，提出了他对芭蕾的革新主张。诺维尔的学生——让·多贝瓦尔所创作的舞剧《无益谨慎》至今还在上演，成为当代各大芭蕾舞团的保留剧目。

浪漫主义芭蕾

浪漫主义芭蕾是芭蕾发展史上“黄金时代”，在舞蹈技巧，编导艺术以及演出形式方面都经历了一个灿烂辉煌的阶段。《仙女》、《吉赛尔》、《爱斯梅拉尔达》、《海盗》等舞剧的产生，造就了一批芭蕾人才，如佩罗、布农维尔、塔尼奥尼、艾尔斯勒等。这个时期的芭蕾特点概括如下：

1、内容和题材的变化。超凡脱俗的仙女、幽灵代替了神话传说和古代英雄故事中的人物。反映一种对现实不满和失望的情绪，一种追求超越尘世的对另一世界的情趣，或以死亡摆脱对现实的失望，或以一种不切实际的追求代替对生活的愿望。其中代表作有《仙女》（1832）和《吉赛尔》（1841）。《吉赛尔》汇集法兰西风格，成为浪漫主义芭蕾的顶峰，此后逐渐出现了浪漫主义和现实主义相结合的现象。

2、舞蹈技巧和表演都有了重展，脚尖舞技巧成为女舞蹈家表现手段的一个重要因素出现，男子舞蹈技巧也有了进一步的提高。

3、在演出形式上，用了瓦斯灯的照明和大幕，改革了芭蕾服装和舞鞋，产生一种诗意轻盈的风格。

浪漫主义芭蕾的黄金时代极其短暂，从19世纪30——40年代，仅仅10多年就出现停滞枯萎的局面。从19世纪下半叶开始，欧洲芭蕾的中心逐渐移致俄国。

俄罗斯芭蕾

19世纪下半叶欧洲浪漫主义芭蕾走向衰落，复兴芭蕾的使命历史地落在俄国肩上。从40年代起，外国舞蹈家们频繁访俄。塔利奥尼父女、佩罗、圣·莱昂等人的表演和编导活动，特别是布农维尔的学生约翰逊（在圣彼德堡）和布拉斯（在莫斯科）的教学活动，向俄国舞蹈界传授了法兰西、意大利两大舞派的精华，并逐渐形成了新的学派——俄罗斯舞派。在剧目建设上，玛蒂帕和伊凡诺夫起了决定性的作用。柴可夫斯基通过《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》实现了舞剧音乐的革新，使音乐成为舞剧中塑造形象、叙述的基础，启发和丰富了舞剧编导的舞蹈交响化的思想。《天鹅湖》第二幕达到了舞蹈诗的高峰，被奉为交响化舞蹈的范例。以后又有格拉祖诺夫写出的《雷蒙达》（1898）、《四季》（1900），这些作品在继承浪漫主义芭蕾传统的同时体现了俄国现实主义传统。

20世纪初，俄国芭蕾已在世界芭蕾舞坛中占据主导地位，拥有自己的保留剧目，表演风格和教学体系，也涌现了一批编导和表演人才。此后，一批俄国芭蕾舞界的年轻人要求革新、探索新的表演手段和发展道路。戈尔斯基和福金就是他们的带头人。福金的革新思想不可能在帝国剧院内实现，他的主要作品都是在国外为佳吉列夫芭蕾团排练上演的。佳吉列夫从1909年起连续3年组织俄罗斯演出季，并于1913年成立以为基地的永久性剧团——“佳吉列夫俄罗斯芭蕾团”，在欧美各地巡回演出，影响巨大，把由俄国保存的古典传统剧目送回欧洲，促成欧洲芭蕾的复兴。该团解散后，它的成员流散欧美各国，利法尔在法国，德瓦卢娃在英国，巴兰钦和福金在美国，对各国芭蕾复兴或创建做出了重要贡献。

当代芭蕾

1929年末，利法尔成了巴黎歌剧院芭蕾舞团的常任舞蹈编导和主要舞蹈演员，一直到1958年离开，实际上进行了一次改革，例如废除了赞助人可以在芭蕾演出之前到后台去与舞蹈家们闲聊有一个世纪的古老权利。还有每周举行一次开幕式。1932年重演《吉赛尔》时，利法尔饰演阿尔伯特，他是一个才华横溢的人。法国两大编导家，罗朗·佩蒂1965年根据雅勒的音乐编导了《巴黎圣母院》，获得了辉煌的成功。莫里瑟·贝雅尔10年编导的《火鸟》是一个最别致的作品。巴黎歌剧院芭蕾舞团的保留剧目还有《吉赛尔》、《葛蓓莉娅》、《西尔维娅》等。

英国芭蕾主要归功于三个伟大女性的毕生经营：在剧院担任多年首席女芭蕾舞蹈家的阿德莉娜·热奈夫人；妮娜特·德·瓦卢娃夫人的不朽功业是芭蕾舞团；玛莉·兰伯特夫人，是以她的名字命名的芭蕾舞团的创始人。此外还有节日芭蕾舞团、苏格兰芭蕾舞团。

美国没有国家芭蕾舞团，巴兰钦与林肯·柯斯坦在1933年一次会见，应邀主办美国舞蹈学校。1948年转化为纽约市芭蕾舞团，巴兰钦任艺术指导和主要编舞家，副艺术顾问是杰罗姆·罗宾斯。已经形成了一种典型的美国舞蹈风格。另一重要芭蕾舞团是美国芭蕾剧院，1940年开始活动。先后担任编导的有福金、马辛、安东尼·都铎等。还有乔弗里芭蕾舞团，阿瑟·米切尔的哈莱姆舞蹈剧院，是第一个黑人古典芭蕾舞团。

丹麦芭蕾舞团是丹麦民族传统的优秀继承者，布农维尔一百年前创作的舞剧，仍然在哥本哈根以纯正的风格进行演出。（实际上是旧式法国风格）在丹麦芭蕾中，传统意识一向是非常强烈的。1932年哈拉尔德·兰德尔被任命为剧院芭蕾指导，一直到1952年，他为法国、英国重排的《练习曲》，是对芭蕾舞技巧的一次辉煌的展览。

20世纪初有影响的俄国编导有戈尔斯基、普尼和福金。安娜·芭甫洛娃理想的体现了福金的构思，1905年有《天鹅之死》。

在俄国，十月革命后，高尔斯基坚持戏剧的表现性，使它的舞蹈演员们取史坦尼斯拉夫斯基的方式生活于角色之中，原本产生于宫廷的芭蕾舞并没灭亡。1927年在莫斯科演出了《红**花》，是俄国第一部英雄主义的现代题材的舞剧，标志着古典学派的胜利，指出了追随的准绳，古典芭蕾博得了新的声誉。谢苗诺娃和乌兰诺娃首次登台，新创作的舞剧注重戏剧结构，更多地运用民间舞蹈来丰富舞蹈编导的语汇。俄国芭蕾开始了复兴。

从1581年法国演出《皇后的喜剧芭蕾》至今四百多年，芭蕾舞已遍及全世界，被公认为人类文化遗产的重要部分，成为世界性的艺术，五大洲的众多国家都建立了自己的专业的芭蕾舞学校和芭蕾舞演出团体。在当今世界上，芭蕾艺术繁华似锦，古典芭蕾和现代芭蕾，戏剧芭蕾和交响芭蕾等不同流派争奇斗艳，涌现出大批人才和剧目，很多国家逐步形成了自己的风格特色，在芭蕾舞的艺术表现上不断出现新的探索和创造。

如何欣赏芭蕾舞

欣赏芭蕾，大致上有两条思路。一条是传统的，一条是现代的。一般主张欣赏的方法与欣赏的对象相统一：即用一丝不苟的传统思路，去欣赏“早期”、“浪漫”和“古典”这三个传统时期的芭蕾舞剧、音乐型芭蕾和纯粹型芭蕾。

传统的欣赏思路要求观众提前半小时左右到达剧场，以便能将日常生活中的琐事和烦恼，统统留在剧场的大门外或衣帽间那个尘世的空间里，然后静下心来，全身心地投入剧场这样一个非常特殊的，与马路上的拥挤、菜市上的吵闹、单位里的纠纷、家庭里的琐事毫不相干的审美场，进入《仙女》、《吉赛尔》、《葛蓓莉娅》这样一个人造仙境，进入《睡美人》、《胡桃夹子》、《天鹅湖》这样一个梦幻世界，一连几个小时逃避一下都市的喧嚣和精神的压力。接下来，我们还可以用心地研究一下节目单，细读一下剧情梗概、有关评论、舞团简史、编导和舞者介绍等各种有关材料，寻找一下众所公认地芭蕾舞明星，想象一下另人陶醉的音乐名曲，期待一下奢侈华丽的服装和富丽堂皇的布景……

现代的欣赏思路对观众没有任何苛刻的要求，而是为其提供随遇而安的哲学，因为现代生活的节奏压根儿不允许观众，特别是有职业的观众提前半小时到达剧场，而是在欣赏的过程中强调观众无需任何先人之见，只需用随身携带、各不相同的理性知识来理解，用来自生活、五光十色的感性经验来参与即可。

这种欣赏思路认为，节目单上的东西简直就是编导们设下的圈套，或者是为弥补舞剧编导或芭蕾编舞自身的语无伦次而兜售的灵丹妙药，可看可不看，甚至最好不看！剧情到底是怎么“写”的无足轻重，成功与否只能看他台上怎么“舞”的。芭蕾舞剧说到底，还是以舞为主，以剧为辅的，否则，便无法解释芭蕾舞剧中的领衔主演们在跳完双人舞后，甚至在跳完其中的变奏后，便向观众频频施礼的现象。如果剧重于舞，这种行为岂不是出“戏”了，西方的观众和评论家们又怎能整整忍耐了一个世纪呢？

这种欣赏思路认为，明星可以欣赏，但用不着崇拜得五体投地，明星崇拜的风气实在显得太古典！按照自己的审美标准，而不是跟着评论家们的意见跑；寻找自己眼中和心里的明星，而不是随波逐流，这才是最最重要的。

中国芭蕾舞的历程

哈哈

如果说1581年法国《皇后喜剧芭蕾）的上演，一直被视为芭蕾舞剧之初始——雏形的话，芭蕾在中国的传播与发展几乎晚了3个多世纪。不过，起步虽晚，却是飞跃前进。

20世纪初，曾有外国的芭蕾舞团来中国演出，但规模有限。此后，陆续有俄侨来中国开办业余私立芭蕾舞学校，以上海、天津、哈尔滨等地较有影响——对中国的芭蕾启蒙教育有积极作用。毋庸置疑，芭蕾舞剧在中国的真正兴起和发展，也是在中华人民共和国成立之后，这与中国对一切具有世界意义的优秀文化艺术都取积极吸纳、支持的基本方针具有密切的关系。

最初，对中国芭蕾具有影响力的是俄罗斯学派。从54年2月第一位苏联专家奥·阿·伊莉娜（O·A·YEALINA）应邀来京开办第一期“教师训练班”起，到58年中国上演第一部经典芭蕾舞剧《天鹅湖》，中国芭蕾实现了初创期的神速“3级跳”。在此期间，谙熟芭蕾艺术的戴爱莲也发挥了重要作用。

第一期“教师训练班”的学员（大都接受过一定的芭蕾训练），以半年的时间，奇迹般的完成了苏联舞蹈学校1——6年级的教学大纲，通过严格的考试全部合格。他（她）们成为同年创建的北京舞蹈学校，芭蕾专科的教学骨干。此后，在实践中不断提高，成长为真正的芭蕾教育家——培养出一批又一批优秀人才。实现“3级跳”的重要举措是边训练，边实践演出。这一时期常有著名苏联芭蕾艺术家来华演出，精湛的表演吸引了众多的观众，中国人逐渐熟悉、喜爱起这门艺术。

1957年在查普林的指导下中国首次完整的上演了一部芭蕾舞剧——《无益的谨慎》（LA FILLE MAL GARDEE），它是18世纪末让·多贝瓦尔的作品，具有现实主义的风格，适宜于当时中国芭蕾舞演员的实际水平，通过演出使队伍得到了提高。

1958年10月在古谢夫的指导下，北京舞蹈学校集中全力，成功的上演了世界著名经典芭蕾舞剧《天鹅湖》（奥杰塔扮演者白淑湘）（SWAN LAKE）全剧，引起国内外强烈反响。通过严格排练，高速度地造就了一支具有多方面人才的芭蕾舞剧队伍。如今，《天鹅湖》已在中国“落户”——成为对观众最有号召力的芭蕾剧目。59年底，北京舞蹈学校实验芭蕾舞剧团成立，这是中国有史以来第一个专业芭蕾舞团。次年，上海成立了与北京建制相同的舞蹈学校，也承担起培养专业芭蕾人才的任务，从此北、南遥相呼应，努力开拓芭蕾事业的新局面。继《天鹅湖》之后，59、60年，在古谢夫的指导下，又陆续成功地上演了《海侠》（LECORSAIRE）、《吉赛尔》（GISELLE）年轻的中国芭蕾队伍承担这两部风格不同的著名芭蕾舞剧已显得比较从容。

这一时期中国派出了蒋祖慧（1934——）、王锡贤（1933——）等先后到莫斯科国立戏剧学院舞剧编导系进修，成绩都很优异。回国后，蒋祖慧推出了她的毕业作——《西班牙女儿》（根据文艺复兴时期欧洲著名作家洛贝·德维加的著名诗剧《羊泉村》改编，1961年天津歌舞剧院首演；王锡贤在北京指导上演了他的毕业作《泪泉》（THE FOUNTAIN OF BAKHCH I SARAY）（根据俄罗斯诗人普希金的著名长诗改编，北京舞蹈学校实验芭蕾舞剧团首演。

1963年，中央歌剧舞剧院成立，学校附属的芭蕾舞剧团结束了其实验阶段，归属了国家级剧院。不久，蒋祖慧又执导了一部著名芭蕾舞剧——《巴黎圣母院》（NORTRE－DAME DERARIS）（根据法国著名作家雨果的同名改编，中央歌剧舞剧院首演。……短短10年间，中国的编导、演员基本上已可独立驾驭经典芭蕾舞剧的创作、排练、舞台演出了。

从64年起，开始了中国芭蕾舞剧的创作实践。事实上第一代芭蕾舞剧编导，大都是从学习民族舞蹈转向芭蕾专业的，他（她）们的民族文化背景，无疑有助于芭蕾舞剧民族化的探索。大型中国芭蕾舞剧《红色娘子军》（THE RED DEPACHMENT OF WOMEN）的上演，虽不是严格意义的“首开记录”，（在此之前，已有过不同类型、不同规模、不同成效的芭蕾民族化探索）却可以说是第一部最成功的大型中国芭蕾舞剧——从内容到形式都具有鲜明的中国风格、中国气派。

《红色娘子军》1964年首演，编导：李承祥、王锡贤、蒋祖慧；作曲：吴祖强、杜鸣心等；首演者：中央歌剧舞剧院，女主角：白淑湘饰琼花；吴静珠饰连长；男主角：刘庆棠饰洪常青；李承祥饰南霸天；主要女配角：赵汝蘅饰琼花战友；万琪武饰老四。它是根据同名**改编而成。讲述中国第二次革命时期的故事：受尽折磨的琼花，因不堪忍受地主南霸天的压迫，逃离虎口，巧遇红军党代表洪常青，经过他的引路，琼花参加了娘子军，历经磨练和考验，成长为卓越的革命战士。洪常青牺牲后，她接过红旗英勇向前。这部舞剧以震憾人心的悲壮情节，恢宏绚丽的场面，鲜明的人物形象以及海南岛的地域风情，从它诞生起，就赢得多方好评。它在芭蕾舞台上破天荒地塑造了英姿飒爽的“穿足尖鞋”的中国娘子军形象，将芭蕾的精华与中国的气派融为一体，为世界芭蕾舞坛增添了一朵奇葩。

由胡蓉蓉（1929——）、傅艾棣（1936——）、程玳辉（1932——）、林秧秧（1939——）创作的《白毛女》，与《红色娘子军》同期出台，平分秋色，它是中国芭蕾舞剧的又一成功探索。

《白毛女》（THE WHITE HAIR GIRL）1965年首演，作曲：严金萱；首演者：上海芭蕾舞团；女主角：蔡国英（A）、茅惠芳（B）饰喜儿；顾峡美（A）、石钟琴（B）饰白毛女；男主角：凌桂明饰大春；主要男配角：董锡麟饰杨白劳。它根据同名歌剧改编，讲述贫苦农民的女儿——喜儿，被迫卖给恶霸地主黄世仁抵债，不堪凌辱，逃入深山。长年风餐露宿，头发变成了白色，不知情者称其为“白毛仙姑”——（鬼）。最后她被八路军所救，与年轻时的恋人——已是八路军战士的大春团聚。歌剧《白毛女》以“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的真实故事，感动了中国千千万万的老百姓。

这部芭蕾舞剧并未因循于原作——走捷径，而是根据芭蕾艺术特点，进行了再创造。它巧妙地运用了中国古典、民间舞的素材，以写实与浪漫相结合的方法将剧情予以芭蕾化的展现。对于剧中主要人物诸如：喜儿的纯真、甜美和变成“白毛女”后的坚韧、刚毅；大春的朴实、敦厚及参军后的英勇、干炼以及黄世仁的阴险、毒辣……等都刻划得比较鲜明、生动。

《红色娘子军》与《白毛女》，在中国芭蕾舞剧发展史上具有里程碑的作用。它们是“洋为中用”更深层次的实践，以其独有的中国特色自立于世界芭蕾艺术之林。集体智慧弥补了经验不足，使芭蕾中国化的探索，起点较高，起步很快。与其它舞蹈、舞剧作品的命运不同，这两部作品在“”中，被定为“样板戏”——是当时为数极少获准上演的两部舞剧。经受了时间与社会的检验，《红色娘子军》与《白毛女》依然葆有其艺术生命力。这两部作品都被确认为“20世纪经典”。文艺复苏期在芭蕾领域中的表现，首先是恢复西方芭蕾经典保留剧目的演出，使长期只见1“红”1“白”的广大观众，在久违多彩的芭蕾艺术之后，掀起了一阵《天鹅湖》的狂热。

新时期的中国芭蕾，展现出蓬勃发展的态势：

首先是以更开放的眼光，面向世界广泛吸收、借鉴，而不只局限于单一的俄罗斯学派的影响。从80年代初，陆续有来自英、法、德、瑞士、加拿大等国的著名芭蕾艺术家以友好交流的形式传授技艺。先后有芭蕾宿将安东·道林、著名芭蕾编导本·斯蒂文森（B·STEVENSON）等在中央芭蕾舞团指导排练了他们自己的作品：纯古典风格的男、女《四人舞》（TE－ PASDE QUIXOTE）、《前奏曲》以及著名芭蕾艺术大师巴兰钦（BALANCHINE）的《小夜曲》（SERENDE）……等，其中大部分已成为该团经常上演的保留舞目。

此外，十多年间，中国陆续上演了多部不同风格的西方经典剧目，如：1980年，由巴黎歌剧院芭蕾大师莉塞特·桑瓦尔亲自指导，中央芭蕾舞团演出了法国浪漫主义的著名芭蕾舞剧《希尔维亚》（SYLVIA）；年，由英国著名芭蕾艺术家贝琳达·赖特和尤里沙·捷尔考夫妇重新排练演出了安东·道林版的《吉塞尔》；1985年，在世界级芭蕾艺术家鲁道夫·纽利耶夫（R·NUREYEV）和芭蕾大师尤金·波里亚柯夫等亲自指导下演出了《唐·吉珂德》（DONQUIXOTE）；还有《柔密欧与朱丽耶》（ROMEO AND JULIET）（1989，罗曼·沃克执导）及《睡美人》（SLEEPING BEAUTY）（1994，麦克米伦 MAC MILLAN版，莫里可·帕克执导）……均很成功。特别是纽利耶夫以自己无以伦比的精湛技艺和对戏剧人物的深刻理解，结合中央芭蕾舞团的实际，进行了严格训练，大大促进了演员水平的提高——在中国芭蕾舞史上留下了珍贵的一页。在上述诸多国际交流活动中，戴爱莲起到了很好的桥梁作用。与此同时，北京舞蹈学院坚持学习与实践相结合的好传统，陆续上演了《葛蓓莉亚》（19）、《舞姬》（1981）；上海芭蕾舞团上演了《那波里》（又名《渔夫与新娘》）第3幕；天津歌舞剧院复演了《西班牙女儿》（1982）；此外，于1981年组建的辽宁芭蕾舞团推出了《海侠》（1983）……这不仅丰富了群众的文化生活，而且经过世界各国芭蕾权威指导演出纯正的古典芭蕾名作，使新一代芭蕾舞人才迅速成长。

1980年5月 汪齐风（女、上海）参加日本大阪举行的第三届世界芭蕾舞比赛,获第十四名,为我国 夺得了第一枚芭蕾舞奖牌。

1982年6月 汪齐风（女，上海）、张伟强（北京）在美国杰克逊国际芭蕾舞比赛中，获表演三等奖。

年11月首届巴黎国际芭蕾舞蹈比赛，汪齐风（上海）、王才军(北京)获巴黎歌剧院发展协会奖。

此后，中国选手频频参加各种国际芭蕾舞大赛，表现出较强的实力。比较突出的有：

1985年——第13届洛桑国际芭蕾舞蹈比赛，李莹（女，北京）获第一名，徐刚（北京）获第二名；

1985年——第5届莫斯科国际芭蕾舞蹈比赛，唐敏（女）获最佳表演技巧奖，张伟强、赵民华分别获男

子双人舞和和单人舞第三名（均为北京选手）。

1992年——第5届巴黎国际芭蕾舞比赛潭元元（上海）获第一大奖；同年，谭元元又一举夺得第1届日本芭蕾国际比赛女子少年组金奖（中国辽宁的女选手于晓楠获同届少年组银奖）；波兰尼金?/div>

安徒生童话

海的女儿

在海的远处，水是那么蓝，像最美丽的矢车菊花瓣，同时又是那么清，像最明亮的

玻璃。然而它是很深很深，深得任何锚链都达不到底。要想从海底一直达到水面，必须

有许多许多教堂尖塔一个接着一个地联起来才成。海底的人就住在这下面。

不过人们千万不要以为那儿只是一片铺满了白砂的海底。不是的，那儿生长着最奇

异的树木和植物。它们的枝干和叶子是那么柔软，只要水轻微地流动一下，它们就摇动

起来，好像它们是活着的东西。所有的大在这些枝子中间游来游去，像是天空的

飞鸟。海里最深的地方是海王宫殿所在的处所。它的墙是用珊瑚砌成的，它那些尖顶的

高窗子是用最亮的琥珀做成的；不过屋顶上却铺着黑色的蚌壳，它们随着水的流动可以

自动地开合。这是怪好看的，国为每一颗蚌壳里面含有亮晶晶的珍珠。随便哪一颗珍珠

都可以成为皇后帽子上最主要的装饰品。

住在那底下的海王已经做了好多年的鳏夫，但是他有老母亲为他管理家务。她是一

个聪明的女人，可是对于自己高贵的出身总是感到不可一世，因此她的尾巴上老戴着一

打的牡蛎——其余的显贵只能每人戴上半打。除此以外，她是值得大大的称赞的，特别

是因为她非常爱那些小小的海公主——她的一些孙女。她们是六个美丽的孩子，而她们

之中，那个顶小的要算是最美丽的了。她的皮肤又光又嫩，像玫瑰的花瓣，她的眼睛是

蔚蓝色的，像最深的湖水。不过，跟其他的公主一样，她没有腿：她身体的下部是一条

鱼尾。

她们可以把整个漫长的日子花费在皇宫里，在墙上生有鲜花的大厅里。那些琥珀镶

的大窗子是开着的，鱼儿向着她们游来，正如我们打开窗子的时候，燕子会飞进来一样。

不过鱼儿一直游向这些小小的公主，在她们的手里找东西吃，让她们来抚摸自己。

宫殿外面有一个很大的花园，里边生长着许多火红和深蓝色的树木；树上的果子亮

得像黄金，花朵开得像焚烧着的火，花枝和叶子在不停地摇动。地上全是最细的砂子，

但是蓝得像硫黄发出的光焰。在那儿，处处都闪着一种奇异的、蓝色的光彩。你很容易

以为你是高高地在空中而不是在海底，你的头上和脚下全是一片蓝天。当海是非常沉静

的时候，你可瞥见太阳：它像一朵紫色的花，从它的花萼里射出各种色彩的光。

在花园里，每一位小公主有自己的一小块地方，在那上面她可以随意栽种。有的把

自己的花坛布置得像一条鲸鱼，有的觉得最好把自己的花坛布置得像一个小人鱼。可是

最年幼的那位却把自己的花坛布置得圆圆的，像一轮太阳，同时她也只种像太阳一样红

的花朵。她是一个古怪的孩子，不大爱讲话，总是静静地在想什么东西。当别的姊妹们

用她们从沉船里所获得的最奇异的东西来装饰她们的花园的时候，她除了像高空的太阳

一样艳红的花朵以外，只愿意有一个美丽的大理石像。这石像代表一个美丽的男子，它

是用一块洁白的石头雕出来的，跟一条遭难的船一同沉到海底。她在这石像旁边种了一

株像玫瑰花那样红的垂柳。这树长得非常茂盛。它新鲜的枝叶垂向这个石像、一直垂到

那蓝色的砂底。它的倒影带有一种紫蓝的色调。像它的枝条一样，这影子也从不静止，

树根和树顶看起来好像在做着互相亲吻的游戏。

她最大的愉快是听些关于上面人类的世界的故事。她的老祖母不得不把自己所有一

切关于船只和城市、人类和动物的知识讲给她听。特别使她感到美好的一件事情是：地

上的花儿能散发出香气来，而海底上的花儿却不能；地上的森林是绿色的，而且人们所

看到的在树枝间游来游去的鱼儿会唱得那么清脆和好听，叫人感到愉快。老祖母所说的

“鱼儿”事实上就是小鸟，但是如她不这样讲的话，小公主就听不懂她的故事了，因

为她还从来没有看到过一只小鸟。

“等你满了十五岁的时候，”老祖母说，“我就准许你浮到海面上去。那时你可以

坐在月光底下的石头上面，看巨大的船只在你身边驶过去。你也可以看到树林和城市。”

在这快要到来的一年，这些姊妹中有一位到了十五岁；可是其余的呢——晤，她们

一个比一个小一岁。因此最年幼的那位公主还要足足地等五个年头才能够从海底浮上来，

来看看我们的这个世界。不过每一位答应下一位说，她要把她第一天所看到和发现的东

西讲给大家听，因为她们的祖母所讲的确是不太够——她们所希望了解的东西真不知有

多少！

她们谁也没有像年幼的那位妹妹渴望得厉害，而她恰恰要等待得最久，同时她是那

么地沉默和富于深思。不知有多少夜晚她站在开着的窗子旁边，透过深蓝色的水朝上面

凝望，凝望着鱼儿挥动着它们的尾巴和翅。她还看到月亮和星星——当然，它们射出的

光有些发淡，但是透过一层水，它们看起来要比在我们人眼中大得多。如有一块类似

黑云的东西在它们下面浮过去的话，她便知道这不是一条鲸鱼在她上面游过去，便是一

条装载着许多旅客的船在开行。可是这些旅客们再也想像不到，他们下面有一位美丽的

小人鱼，在朝着他们船的龙骨伸出她一双洁白的手。

现在最大的那位公主已经到了十五岁，可以升到水面上去了。

当她回来的时候，她有无数的事情要讲：不过她说，最美的事情是当海上风平浪静

的时候，在月光底下躺在一个沙滩上面，紧贴着海岸凝望那大城市里亮得像无数星星似

的灯光，静听音乐、闹声、以及马车和人的声音，观看教堂的圆塔和尖塔，倾听叮当的

钟声。正因为她不能到那儿去，所以她也就最渴望这些东西。

啊，最小的那位妹妹听得多么入神啊！当她晚间站在开着的窗子旁边、透过深蓝色

的水朝上面望的时候，她就想起了那个大城市以及它里面熙熙攘攘的声音。于是她似乎

能听到教堂的钟声在向她这里飘来。

第二年第二个姐姐得到许可，可以浮出水面，可以随便向什么地方游去。她跳出水

面的时候，太阳刚刚下落；她觉得这景象真是美极了。她说，这时整个的天空看起来像

一块黄金，而云块呢——唔，她真没有办法把它们的美形容出来！它们在她头上掠过，

一忽儿红，一忽儿紫。不过，比它们飞得还要快的、像一片又自又长的面纱，是一群掠

过水面的野天鹅。它们是飞向太阳，她也向太阳游去。可是太阳落了。一片玫瑰色的晚

霞，慢慢地在海面和云块之间消逝了。

又过了一年，第三个姐姐浮上去了。她是她们中最大胆的一位，因此她游向一条流

进海里的大河里去了。她看到一些美丽的青山，上面种满了一行一行的葡萄。宫殿和田

庄在郁茂的树林中隐隐地露在外面；她听到各种鸟儿唱得多么美好，太阳照得多么暖和，

她有时不得不沉入水里，好使得她灼热的面孔能够得到一点清凉。在一个小河湾里她碰

到一群人间的小孩子；他们光着身子，在水里游来游去。她倒很想跟他们玩一会儿，可

是他们吓了一跳，逃走了。于是一个小小的黑色动物走了过来——这是一条小狗，是她

从来没有看到过的小狗。它对她汪汪地叫得那么凶狠，弄得她害怕起来，赶快逃到大海

里去。可是她永远忘记不了那壮丽的森林，那绿色的山，那些能够在水里游泳的可爱的

小宝宝——虽然他们没有像鱼那样的尾巴。

第四个姐姐可不是那么大胆了。她停留在荒凉的大海上面。她说，最美的事儿就是

停在海上：因为你可以从这儿向四周很远很远的地方望去，同时天空悬在上面像一个巨

大的玻璃钟。她看到过船只，不过这些船只离她很远，看起来像一只海鸥。她看到过快

乐的海豚翻着筋斗，庞大的鲸鱼从鼻孔里喷出水来，好像有无数的喷泉在围绕着它们一

样。

现在临到那第五个姐姐了。她的生日恰恰是在冬天，所以她能看到其他的姐姐们在

第一次浮出海面时所没有看到过的东西。海染上了一片绿色，巨大的冰山在四周移动。

她说每一座冰山看起来像一颗珠子，然而却比人类所建造的教堂塔还要大得多。它们以

种种奇奇怪怪的形状出现；它们像钻石似的射出光彩。她曾经在一个最大的冰山上坐过，

让海风吹着她细长的头发，所有的船只，绕过她坐着的那块地方，惊惶地远远避开。不

过在黄昏的时分，天上忽然布起了一片乌云。电闪起来了，雷轰起未了。黑色的巨浪掀

起整片整片的冰块，使它们在血红的雷电中闪着光。所有的船只都收下了帆，造成一种

惊惶和恐怖的气氛，但是她却安静地坐在那浮动的冰山上，望着蓝色的网电，弯弯曲曲

地射进反光的海里。

这些姊妹们中随便哪一位，只要是第一次升到海面上去，总是非常高兴地观看这些

新鲜和美丽的东西。可是现在呢，她们已经是大女孩子了，可以随便浮近她们喜欢去的

地方，因此这些东西就不再太引起她们的兴趣了。她们渴望回到家里来。一个来月以后，

她们就说：究竟还是住在海里好——家里是多么舒服啊！

在黄昏的时候，这五个姊妹常常手挽着手地浮上来，在水面上排成一行。她们能唱

出好听的歌声——比任何人类的声音还要美丽。当风暴快要到来、她们认为有些船只快

要出事的时候，她们就浮到这些船的面前，唱起非常美丽的歌来，说是海底下是多么可

爱，同时告诉这些水手不要害怕沉到海底；然而这些人却听不懂她们的歌词。他们以为

这是巨风的声息。他们也想不到他们会在海底看到什么美好的东西，因为如果船沉了的

话，上面的人也就淹死了，他们只有作为死人才能到达海王的官殿。

有一天晚上，当姊妹们这么手挽着手地浮出海面的时候，最小的那位妹妹单独地呆

在后面，瞧着她们。看样子她好像是想要哭一场似的，不过人鱼是没有眼泪的，因此她

更感到难受。

“啊，我多么希望我已经有十五岁啊！”她说。“我知道我将会喜欢上面的世界，

喜欢住在那个世界里的人们的。”

最后她真的到了十五岁了。

“你知道，你现在可以离开我们的手了，”她的祖母老皇太后说。“来吧，让我把

你打扮得像你的那些姐姐一样吧。”

于是她在这小姑娘的头发上戴上一个百合花编的花环，不过这花的每一个花瓣是半

颗珍珠。老太太又叫八个大牡蛎紧紧地附贴在公主的尾上，来表示她高贵的地位。

“这叫我真难受！”小人鱼说。

“当然咯，为了漂亮，一个人是应该吃点苦头的，”老祖母说。

哎，她倒真想能摆脱这些装饰品，把这沉重的花环扔向一边！她花园里的那些红花，

她戴起来要适合得多，但是她不敢这样办。“再会吧！”她说。于是她轻盈和明朗得像

一个水泡，冒出水面了。

当她把头伸出海面的时候，太阳已经下落了，可是所有的云块还是像玫瑰花和黄金

似地发着光；同时，在这淡红的天上，大白星已经在美丽地、光亮地眨着眼睛。空气是

温和的、新鲜的。海是非常平静，这儿停着一艘有三根桅杆的大船。船上只挂了一张帆，

因为没有一丝儿风吹动。水手们正坐在护桅索的周围和帆桁的上面。

这儿有音乐，也有歌声。当黄昏逐渐变得阴暗的时候，各色各样的灯笼就一起亮起

来了。它们看起来就好像飘在空中的世界各国的旗帜。小人鱼一直向船窗那儿游去。每

次当海浪把她托起来的时候，她可以透过像镜子一样的窗玻璃，望见里面站着许多服装

华丽的男子；但他们之中最美的一位是那有一对大黑眼珠的王子：无疑地，他的年纪还

不到十六岁。今天是他的生日，正因为这个缘故，今天才这样热闹。

水手们在甲板上跳着舞。当王子走出来的时候，有一百多发火箭一齐向天空射出。

天空被照得如同自昼，因此小人鱼非常惊恐起来，赶快沉到水底。可是不一会儿她文把

头伸出来了——这时她觉得好像满天的星星都在向她落下，她从来没有看到过这样的焰

火。许多巨大的太阳在周围发出嘘嘘的响声，光耀夺目的大鱼在向蓝色的空中飞跃。这

一切都映到这清明的、平静的海上。这船全身都被照得那么亮，连每根很小的绳子都可

以看得出来，船上的人当然更可以看得清楚了。啊，这位年轻的王子是多么美丽啊！当

音乐在这光华灿烂的夜里慢慢消逝的时候，他跟水手们握着手，大笑，微笑……

夜已经很晚了，但是小人鱼没有办法把她的眼睛从这艘船和这位美丽的王子撇开。

那些彩色的灯笼熄了，火箭不再向空中发射了，炮声也停止了。可是在海的深处起了一

种嗡嗡和隆隆的声音。她坐在水上，一起一伏地漂着，所以她能看到船舱里的东西。可

是船加快了速度：它的帆都先后张起来了。浪涛大起来了，沉重的乌云浮起来了，远处

掣起闪电来了。啊，可怕的大风暴快要到来了！水手们因此都收下了帆。这条巨大的船

在这狂暴的海上摇摇摆摆地向前急驶。浪涛像庞大的黑山似地高涨。它想要折断桅杆。

可是这船像天鹅似的，一忽儿投进洪涛里面，一忽儿又在高大的浪头上抬起头来。

小人鱼觉得这是一种很有趣的航行，可是水手们的看法却不是这样。这艘船现在发

出碎裂的声音；它粗厚的板壁被袭来的海涛打弯了。船桅像芦苇似的在半中腰折断了。

后来船开始倾斜，水向舱里冲了进来。这时小人鱼才知道他们遭遇到了危险。她也得当

心漂流在水上的船梁和船的残骸。

天空马上变得漆黑，她什么也看不见。不过当闪电掣起来的时候，天空又显得非常

明亮，使她可以看出船上的每一个人。现在每个人在尽量为自己寻找生路。她特别注意

那位王子。当这艘船裂开、向海的深处下沉的时候，她看到了他。她马上变得非常高兴

起来，因为他现在要落到她这儿来了。可是她又记起人类是不能生活在水里的，他除非

成了死人，是不能进入她父亲的官殿的。

不成，决不能让他死去！所以她在那些漂着的船梁和木板之间游过去，一点也没有

想到它们可能把她砸死。她深深地沉入水里，接着又在浪涛中高高地浮出来，最后她终

于到达了那王子的身边，在这狂暴的海里，他决没有力量再浮起来。他的手臂和腿开始

支持不住了。他美丽的眼睛已经闭起来了。要不是小人鱼及时赶来，他一定是会淹死的。

她把他的头托出水面，让浪涛载着她跟他一起随便漂流到什么地方去。

天明时分，风暴已经过去了。那条船连一块碎片也没有。鲜红的太阳升起来了，在

水上光耀地照着。它似乎在这位王子的脸上注入了生命。不过他的眼睛仍然是闭着的。

小人鱼把他清秀的高额吻了一下，把他透湿的长发理向脑后。她觉得他的样子很像她在

海底小花园里的那尊大理石像。她又吻了他一下，希望他能苏醒过来。

现在她看见她前面展开一片陆地和一群蔚蓝色的高山，山顶上闪耀着的白雪看起来

像睡着的天鹅。沿着海岸是一片美丽的绿色树林，林子前面有一个教堂或是修道院——

她不知道究竟叫做什么，反正总是一个建筑物罢了。它的花园里长着一些柠檬和橘子树，

门前立着很高的棕榈。海在这儿形成一个小湾。水是非常平静的，但是从这儿一直到那

积有许多细砂的石崖附近，都是很深的。她托着这位美丽的王子向那儿游去。她把他放

到沙上，非常仔细地使他的头高高地搁在温暖的太阳光里。

钟声从那幢雄伟的白色建筑物中响起来了，有许多年轻女子穿过花园走出来。小人

鱼远远地向海里游去，游到冒在海面上的几座大石头的后面。她用许多海水的泡沫盖住

了她的头发和胸脯，好使得谁也看不见她小小的面孔。她在这儿凝望着，看有谁会来到

这个可怜的王子身边。

不一会儿，一个年轻的女子走过来了。她似乎非常吃惊，不过时间不久，于是她找

了许多人来。小人鱼看到王子渐渐地苏醒过来了，并且向周围的人发出微笑。可是他没

有对她作出微笑的表情：当然，他一点也不知道救他的人就是她。她感到非常难过。因

此当他被抬进那幢高大的房子里去的时候，她悲伤地跳进海里，回到她父亲的宫殿里去。

她一直就是一个沉静和深思的孩子，现在她变得更是这样了。她的姐姐们都问她，

她第一次升到海面上去究竟看到了一些什么东西，但是她什么也说不出来。

有好多晚上和早晨，她浮出水面，向她曾经放下王子的那块地方游去。她看到那花

园里的果子熟了，被摘下来了；她看到高山顶上的雪融化了；但是她看不见那个王子。

所以她每次回到家来，总是更感到痛苦。她的唯一的安慰是坐在她的小花园里，用双手

抱着与那位王子相似的美丽的大理石像。可是她再也不照料她的花儿了。这些花儿好像

是生长在旷野中的东西，铺得满地都是：它们的长梗和叶子跟树枝交叉在一起，使这地

方显得非常阴暗。

最后她再也忍受不住了。不过只要她把她的心事告诉给一个姐姐，马上其余的人也

就都知道了。但是除了她们和别的一两个人鱼以外（她们只把这秘密转告给自己几个知

己的朋友），别的什么人也不知道。她们之中有一位知道那个王子是什么人。她也看到

过那次在船上举行的庆祝。她知道这位王子是从什么地方来的，他的王国在什么地方。

“来吧，小妹妹！”别的公主们说。她们彼此把手搭在肩上，一长排地升到海面，

一直游到一块她们认为是王子的宫殿的地方。

这宫殿是用一种发光的淡**石块建筑的，里面有许多宽大的大理石台阶——有一

个台阶还一直伸到海里呢。华丽的、金色的圆塔从屋顶上伸向空中。在围绕着这整个建

筑物的圆柱中间，立着许多大理石像。它们看起来像是活人一样。透过那些高大窗子的

明亮玻璃，人们可以看到一些富丽堂皇的大厅，里面悬着贵重的丝窗帘和织锦，墙上装

饰着大幅的图画——就是光看看这些东西也是一桩非常愉快的事情。在最大的一个厅堂

中央，有一个巨大的喷泉在喷着水。水丝一直向上面的玻璃圆屋顶射去，而太阳又透过

这玻璃射下来，照到水上，照到生长在这大水池里的植物上面。

现在她知道王子住在什么地方。在这儿的水上她度过好几个黄昏和黑夜。她远远地

向陆地游去，比任何别的姐姐敢去的地方还远。的确，她甚至游到那个狭小的河流里去，

直到那个壮丽的大理石阳台下面——它长长的阴影倒映在水上。她在这儿坐着，瞧着那

个年轻的王子，而这位王子却还以为月光中只有他一个人呢。

有好几个晚上，她看到他在音乐声中乘着那艘飘着许多旗帜的华丽的船。她从绿灯

芯草中向上面偷望。当风吹起她银白色的长面罩的时候，如果有人看到的话，他们总以

为这是一只天鹅在展开它的翅膀。

有好几个夜里，当渔夫们打着火把出海的时候，她听到他们对于这位王子说了

许多称赞的话语。她高兴起来，觉得当浪涛把他冲击得半死的时候，是她来救了他的生

命；她记起他的头是怎样紧紧地躺在她的怀里，她是多么热情地吻着他。可是这些事儿

他自己一点也不知道，他连做梦也不会想到她。

她渐渐地开始爱起人类来，渐渐地开始盼望能够生活在他们中间。她觉得他们的世

界比她的天地大得多。的确，他们能够乘船在海上行驶，能够爬上高耸入云的大山，同

时他们的土地，连带着森林和田野，伸展开来，使得她望都望不尽。她希望知道的东西

真是不少，可是她的姐姐们都不能回答她所有的问题。因此她只有问她的老祖母。她对

于“上层世界”——这是她给海上国家所起的恰当的名字——的确知道得相当清楚。

“如果人类不淹死的话，”小人鱼问，“他们会永远活下去么？他们会不会像我们

住在海里的人们一样地死去呢？”

“一点也不错，”老太太说，“他们也会死的，而且他们的生命甚至比我们的还要

短促呢。我们可以活到三百岁，不过当我们在这儿的生命结束的时候，我们就变成了水

上的泡沫。我们甚至连一座坟墓也不留给我们这儿心爱的人呢。我们没有一个不灭的灵

魂。我们从来得不到一个死后的生命。我们像那绿色的海草一样，只要一割断了，就再

也绿不起来！相反地，人类有一个灵魂；它永远活着，即使身体化为尘土，它仍是活着

的。它升向晴朗的天空，一直升向那些闪耀着的星星！正如我们升到水面、看到人间的

世界一样，他们升向那些神秘的、华丽的、我们永远不会看见的地方。”

“为什么我们得不到一个不灭的灵魂呢？”小人鱼悲哀地问。“只要我能够变成人、

可以进入天上的世界，哪怕在那儿只活一天，我都愿意放弃我在这儿所能活的几百岁的

生命，”

“你决不能起这种想头，”老太太说。“比起上面的人类来，我们在这儿的生活要

幸福和美好得多！”

“那么我就只有死去，变成泡沫在水上漂浮了。我将再也听不见浪涛的音乐，看不

见美丽的花朵和鲜红的太阳吗？难道我没有办法得到一个永恒的灵魂吗？”

“没有！”老太太说。“只有当一个人爱你、把你当做比他父母还要亲切的人的时

候：只有当他把他全部的思想和爱情都放在你身上的时候；只有当他让牧师把他的右手

放在你的手里、答应现在和将来永远对你忠诚的时候，他的灵魂才会转移到你的身上去，

而你就会得到一份人类的快乐。他就会分给你一个灵魂，而同时他自己的灵魂又能保持

不灭。但是这类的事情是从来不会有的！我们在这儿海底所认为美丽的东西——你的那

条鱼尾——他们在陆地上却认为非常难看：他们不知道什么叫做美丑。在他们那儿，一

个人想要显得漂亮，必须生有两根呆笨的支柱——他们把它们叫做腿！”

小人鱼叹了一口气，悲哀地把自己的鱼尾巴望了一眼。

“我们放快乐些吧！”老太太说。“在我们能活着的这三百年中，让我们跳和舞吧。

这究竟是一段相当长的时间，以后我们也可以在我们的坟墓里①愉快地休息了。今晚我

们就在宫里开一个舞会吧！”

那真是一个壮丽的场面，人们在陆地上是从来不会看见的。这个宽广的跳舞厅里的

墙壁和天花板是用厚而透明的玻璃砌成的。成千成百草绿色和粉红色的巨型贝壳一排一

排地立在四边；它们里面燃着蓝色的火焰，照亮整个的舞厅，照透了墙壁，因而也照明

了外面的海。人们可以看到无数的大小鱼群向这座水晶官里游来，有的鳞上发着紫色的

光，有的亮起来像白银和金子。一股宽大的激流穿过舞厅的中央，海里的男人和女人，

唱着美丽的歌，就在这激流上跳舞，这样优美的歌声，住在陆地上的人们是唱不出来的。

coc1①上回说人鱼死后变成海上的泡沫，这儿却说人鱼死后在坟墓里休息。大概作者写

到这儿忘记了前面的话。coc2

在这些人中间，小人鱼唱得最美。大家为她鼓掌；她心中有好一会儿感到非常快乐，

因为她知道，在陆地上和海里只有她的声音最美。不过她马上又想起上面的那个世界。

她忘不了那个美貌的王子，也忘不了她因为没有他那样不灭的灵魂而引起的悲愁。因此

她偷偷地走出她父亲的宫殿：当里面正是充满了歌声和快乐的时候，她却悲哀地坐在她

的小花园里。忽然她听到一个号角声从水上传来。她想：“他一定是在上面行船了：他

——我爱他胜过我的爸爸和妈妈；他——我时时刻刻在想念他；我把我一生的幸福放在

他的手里。我要牺牲一切来争取他和一个不灭的灵魂。当现在我的姐姐们正在父亲的官

殿里跳舞的时候，我要去拜访那位海的巫婆。我一直是非常害怕她的，但是她也许能教

给我一些办法和帮助我吧。”

小人鱼于是走出了花园，向一个掀起泡沫的漩涡走去——巫婆就住在它的后面。她

以前从来没有走过这条路。这儿没有花，也没有海草，只有光溜溜的一片灰色沙底，向

漩涡那儿伸去。水在这儿像一架喧闹的水车似地漩转着，把它所碰到的东西部转到水底

去。要到达巫婆所住的地区，她必须走过这急转的漩涡。有好长一段路程需要通过一条

冒着热泡的泥地：巫婆把这地方叫做她的泥煤田。在这后面有一个可怕的森林，她的房

子就在里面，所有的树和灌木林全是些珊瑚虫——一种半植物和半动物的东西。它们看

起来很像地里冒出来的多头蛇。它们的枝桠全是长长的、粘糊糊的手臂，它们的手指全

是像蠕虫一样柔软。它们从根到顶都是一节一节地在颤动。它们紧紧地盘住它们在海里

所能抓得到的东西，一点也不放松。

小人鱼在这森林面前停下步子，非常惊慌。她的心害怕得跳起来，她几乎想转身回

去。但是当她一想起那位王子和人的灵魂的时候，她就又有了勇气。她把她飘动着的长

头发牢牢地缠在她的头上，好使珊瑚虫抓不住她。她把双手紧紧地贴在胸前，于是她像

水里跳着的鱼儿似的，在这些丑恶的珊瑚虫中间，向前跳走，而这些珊瑚虫只有在她后

面挥舞着它们柔软的长臂和手指。她看到它们每一个都抓住了一件什么东西，无数的小

手臂盘住它，像坚固的铁环一样。那些在海里淹死和沉到海底下的人们，在这些珊瑚虫

的手臂里，露出白色的骸骨。它们紧紧地抱着船舵和箱子，抱着陆上动物的骸骨，还抱

着一个被它们抓住和勒死了的小人鱼——这对于她说来，是一件最可怕的事情。

现在她来到了森林中一块粘糊糊的空地。这儿又大又肥的水蛇在翻动着，露出它们

淡**的、奇丑的肚皮。在这块地中央有一幢用死人的白骨砌成的房子。海的巫婆就正

坐在这儿，用她的嘴喂一只癫蛤蟆，正如我们人用糖喂一只小金丝雀一样。她把那些奇

丑的、肥胖的水蛇叫做她的小鸡，同时让它们在她肥大的、松软的胸口上爬来爬去。

“我知道你是来求什么的，”海的巫婆说。“你是一个傻东西！不过，我美丽的公

主，我还是会让你达到你的目的，因为这件事将会给你一个悲惨的结局。你想要去掉你

的鱼尾，生出两根支柱，好叫你像人类一样能够行路。你想要叫那个王子爱上你，使你

能得到他，因而也得到一个不灭的灵魂。”这时巫婆便可憎地大笑了一通，癫蛤蟆和水

蛇都滚到地上来，在周围爬来爬去。“你来得正是时候，”巫婆说。“明天太阳出来以

后，我就没有办法帮助你了，只有等待一年再说。我可以煎一

安徒生小时候的故事

1805年4月，一个婴儿出生在一张由棺材板拼成的床上。他大声啼哭着，仿佛抗议上帝将天使贬谪到人间。教士安慰惶恐的母亲说：“小时候哭声越大，长大后歌声就越优美。”

果然许多年后，这个天使用夜莺般的歌喉向全世界唱起歌儿了，即使是圣诞老人，也并不会比他更有名气。他的名字，就是汉斯·克里斯蒂安·安徒生。

安徒生出生于欧登塞城一个贫穷的鞋匠家庭，童年生活贫苦。父亲是鞋匠，母亲是佣人。早年在慈善学校读过书，当过学徒工。受父亲和民间口头文学影响，他从小爱文学。11岁时父亲病逝，母亲改嫁。

为追求艺术，他14岁时只身来到首都哥本哈根。17岁发表诗剧《阿尔芙索尔》，崭露才华。因此，被艺术剧院送进斯拉格尔塞文法学校和赫尔辛欧学校免费就读。历时5年。1828年，升入哥本哈根大学。毕业后始终无工作，主要靠稿费维持生活。

1838年获得作家奖金——国家每年拨给他200元非公职津贴。安徒生文学生涯始于1822年的编写剧本。进入大学后，创作日趋成熟。曾发表游记和歌舞喜剧，出版诗集和诗剧。1833年出版长篇《即兴诗人》，为他赢得国际声誉，是他的代表作。

扩展资料：

爱情悲剧

安徒生在其童话世界中还讲述了一些执着追求爱情的悲剧。在这类作品中，爱情的悲剧性结局同样被美的情感所充盈。在现实的人生中，向往爱情且苦苦追求而不可得，这无疑是一种巨大的痛苦。这种痛苦于世俗的人生中，完全有可能转化成种种“恶”的行径，张扬出人性的负面行为。

然而在安徒生的世界里．它们已被俏悄悬搁或淡化，取而代之的是人物善的行为、爱的执着、痴心和无私的奉献。克努得（《柳树下的梦》）在失恋的痛苦中一想到他的致爱约翰妮便有一种虔诚的感觉，而在这个苦盼爱情的失恋者的精神世界中，始终存活着他所爱恋的人，

因而当他怀着少男少女时产生的美好情感面对被恋人遗忘的现实时，他的梦中出现的仍是儿时约翰妮的身影和昔日的美好时光。而这个梦境使他感到这是他“生命中最甜蜜的一个时刻”。善良的依卜（《依卜和小克里斯汀》）为了给自己所爱的人以幸福，

宁可解除与恋人的婚约，甘愿忍受情感上苦涩的煎熬。多年以后，这个曾经为了爱而牺牲爱的人又义不容辞地收留了他病死于破烂小屋的昔日恋人的遗孤，从此担负起这个孤儿的父亲和母亲的职责。这里，作者无疑是站在超越悲哀与欢乐的角度来观照人间的悲剧，

尽显出作品主人公那能超然于一般情爱的那种伟大人格魅力，从而向读者以上一份被净化了的爱情，尽展出真爱的迷人和伟大。作品无不使读者感受到在被净化的爱情之上，主人公那金子般的心在被金钱污染过冷漠无比的社会中是那样可贵，那样令人赞佩。?

百度百科-安徒生

求斯堪的纳维亚、东欧、东南欧的民间音乐及其介绍

位于北欧斯堪的纳维亚半岛西部的挪威,有很丰富的民间音乐,其中有古老的叙事歌曲,反映劳动和日常生活的歌曲仨4及宗教歌曲等。在中世纪，挪威民间已有多种乐器流传,如弹拨乐器竖琴、弓弦乐器菲德尔以及各种管乐器等。所演奏的乐曲主要是一些民歌和民间歌曲。常见的有两拍子的哈灵舞曲、三拍子的斯普灵加尔舞曲、缓慢的古典甘加尔舞曲和婚礼进行曲等。挪威的专业音乐文化在中世纪基本上是在教会范围内活动。12世纪时,在奥斯陆、卑尔根和斯塔万格等地建立了教会的神学院,向教士传授格列高利圣咏。挪威的近代音乐文化的发展是和19世纪挪威人民争取民族独立,民族意识不断高涨的历史背景相联系的。19世纪下半叶,挪威出现了引人瞩目的民族乐派,并取得具有世界声誉的艺术成就,成为欧洲音乐文化的组成部分。

挪威民族乐派的形成是经过许多音乐家共同努力的结果,其代表人物是E.格里格。1814年,挪威脱离丹麦从属于瑞典后,在民族运动日趋高涨的形势下,产生了一些早期的具有爱国主义精神的歌曲。R. 诺拉克 是挪威国歌的作者,也写过若干钢琴曲、歌曲和配剧音乐。他一生致力于对挪威民间音乐的收集研究,积极倡导发扬民族文化。但由于早逝,他在音乐上的许多理想未能实现,而由格里格和J.斯文森(1840—1911)继承下来。诺拉克是格里格的好友,他的艺术观对格里格产生了深刻影响。格里格在创作上概括了挪威音乐文化的发展成果,写出许多出色的钢琴音乐、声乐、室内乐和乐队作品,这些作品以其浓郁的民族特色而享有世界声誉。斯文森善于在自已的创作中吸收挪威民间音调,他的重要作品包括两部交响曲、交响诗《索拉海达》和4首《挪威狂想曲》。与格里格和斯文森同时期的挪威作曲家,尚有第1部挪威交响曲的作者O.温特尔耶尔姆(1837—1931)。

19世纪末,挪威一些作曲家明显受到后期浪漫派、特别是R.瓦格纳的影响,在创作上出现追求标题性的倾向。这些作曲家有J.P.塞尔默（1844—1910）、C.辛丁(1856—1941)、G.谢尔德鲁普(1859—1933）和H.博尔格斯特勒姆(1864—1925)等。20世纪 ,挪威的作曲家们在继承民族乐派传统的基础上,致力于把现代写作技巧和挪威民族风格相结合的探索。在这方面引人注目的作曲家有D.M.约翰森（1888—14）。他写过4部大型声乐作品,1部交响音诗,1部小提琴和钢琴奏鸣曲若干无伴奏合唱昌和钢琴作品,他的清唱昌剧《沃卢斯帕》颇有影响。H.塞韦鲁德（18— )是另一位重要的挪威现代作曲家,他的创作主要有大型声乐作品、乐队组曲和钢琴音乐。在反法西斯战争时期,塞韦鲁德以他的创作投入斗争,写出了像《革命之歌》、《多洛罗萨交响曲》这样具有爱国主义精神的作品。除上述2人外,在创作上较活跃的还有L.I.延森（1894—1969）、K.埃格(1906— )、V.瓦伦(1887—1952)、G.特韦特(1908— )等。战后,现代主义的各种流派对挪威年轻的作曲家产生了很大影响。

芬兰音乐在18世纪后半叶之前,基本上是存在于本土的民间音乐必自古以来芬兰民间就流行着一种称为“卡勒瓦拉”的诗歌吟唱必内容包括叙事史诗、抒情诗和宗教内容的诗或咒语等。这些曲调的音域较窄,一般在五度之内。另一种重要的传统民歌是“悲调”。这是一种由妇女演唱的风俗性的歌曲。虽然称为悲调,但并非仅仅表达悲伤的情感,也表达其他较为强烈的感情。它是民间婚丧仪式的重要组成部分。此外也有感恩和追思的悲调,以及送亲人出征的悲调等。在近代芬兰民间歌曲中，还有一种抒情性的“雪撬歌”。这是一种反映19世纪时期芬兰农村的社会生活,演唱时变化自如的民歌。它们以小调居多,常常在群众性的劳动或时演唱。

芬兰的民间乐器有古老的拨弦乐器康特列,弓弦乐器约希科琴和管乐器土奥希托尔维笛等。自19世纪以来,小提琴和单簧管在芬兰民间逐渐职代了传统的民间乐器。 20世纪初,手风琴已成为民间普遍使用的乐器了。民间器乐曲主要是舞蹈音乐。芬兰民间最流行的舞蹈是波尔斯卡舞及里尔舞。

18世纪下半叶,芬兰知识分子开始对民间音乐发生兴趣。19世纪时,收集和研究民间音乐的活动更加发展。对此作出重要贡献的有E.勒恩罗特（1802—1884）、K.科兰（1828—1871）、J.F.von酱模?835—1865）等人。20世纪收集民间音乐的重要音乐家有I.克罗恩（1867—1960）、 A.劳尼斯（1884—1959）和A.韦伊塞宁（1890—1969）等。他们出版的芬兰民间乐曲有1. 5万首以上。

芬兰最早的专业作曲家是E.图林德贝格（1761—1814）和B.H.克鲁塞尔（1775—1838）。19世纪下半叶对芬兰音乐文化的发展作出贡献的有H.韦盖柳斯（1846—1906）和R.卡雅努斯（1856—1933）,他们都在国外学习过音乐。韦盖柳斯是芬兰第1所音乐学院（1882,赫尔辛基）的创办人。他是借鉴西欧专业音乐教育的经验,发展芬兰专业音乐教育的代表人物;他在创作上受德国浪漫派的影响。卡雅努斯是作曲家和指挥家,他是芬兰第一个专业交响乐团的创立者;他在创作上广泛地运用芬兰的民间旋律,并用民间诗歌中的题材,他的标题交响诗《卡勒瓦拉》即是一例。在韦盖柳斯和卡雅努斯的影响下,出现了芬兰音乐史上最重要的一位作曲家J.西贝柳斯。他在民族传统的基础上,广泛汲取了欧洲近代音乐文化的优秀成果,创作出具有世界影响的重要作品。他留下了7部交响曲和一些交响诗以及许多室内乐、器乐独奏和声乐作品。西贝柳斯对芬兰音乐文化的影响是巨大的,他的名作《芬兰颂》是世界公认的杰作之一。后来的一些作曲家都是在他影响下成长的,如T.库拉（1883—1918）和 L.马代托亚。

第二次世界大战后,芬兰的作曲家们比较重视对现代作曲技法的探索。其中较著名的作曲家有O.梅里坎托(1893—1958)、Y.基尔皮宁(1892—1959)、E.恩格伦德 （1916— ）、E.劳塔瓦拉(1928— )、A.索尼宁(1914— )和E.阿尔托宁(1910— )等。

赫尔辛基是芬兰最大的音乐中心。从1950年起,每年6月在赫尔辛基举行一次"西贝柳斯音乐节”(今改名为"赫尔辛基音乐节”),届时许多国际著名音乐家前来参加活动。

丹麦音乐

丹麦位于波罗的海与北海之间,在14 15世纪时曾是强盛的国家,16世纪后开始衰落。丹麦有悠久的历史文化。它的早期音乐文化史料流传下来的不多。在丹麦的考古工作中曾发现公无前800年的铜管乐器卢尔。但是现存最早的丹麦民族音乐史料,则比卢尔时代晚了2000多年。在这样长的历史中,丹麦音乐的发展,情况设有更多的史料可查。

现在人们掌握的丹麦音乐史料是中世纪后期(1300前后)的一种民间歌谣。它是建立在宗教调式上的单声部民间声乐作品,有多段歌词,每一段有叠歌,在内容上,几乎涉及社会生活的各个方面,诸如民间传说、英雄事迹、爱情故事以及颂扬帝王贵族等。19世纪初,在浪漫主义文艺思潮的影响下,这些流传在民间的歌曲开始得到人们的重视,被学者们收集和整理出版。 16世纪以来,在丹麦的民歌中出现了一种新型的抒情歌曲。这种歌曲的内容往往和社会风俗有关,如爱情歌曲、历史歌曲、宗教歌曲、宣传道德的歌曲以及有关大自然景象的歌曲等等。 丹麦的民间器乐主要掌握在民间流浪艺人手中。他们在各种喜庆典礼上进行演出,用弓弦乐器、笛子和鼓为舞蹈伴奏。16世纪以来,在丹麦民间流行的舞蹈主要有三拍子的波尔斯卡、小步舞、马祖卡和波尔卡等。

丹麦的专业音乐文化,中世纪时主要在教会、宫廷和贵族阶层纪发展。格列高利圣咏在丹麦教堂中有很大影响。16世纪丹麦教会按照马了.路德的教义进行改组,教会音乐也从格列高利圣咏转向新教众赞歌。在世俗音乐方面,比较重视吸收欧洲各音乐先进国家的艺术经验。尼德兰音乐家经常来到丹麦国王的宫廷中演出,他们把尼德兰复凋音乐的艺术成就带到了丹麦。在克里斯蒂安四世统治时期,还选派丹麦青年到国外学习音乐。例如M.佩德松(约1580—1623)就曾到意大利向当时著名音乐家G.布克斯胡德学习。后来佩德松还留学英国。他回国后成为宫廷的重要作曲家,曾创作过一些弥撒曲、赞美诗和经文歌等。

17世纪对丹麦巴洛克音乐作出重大贡献的是作曲家和管风琴演奏家布克斯胡德。他的大部分时间生活在德国,并取得了驰名欧洲的艺术成就。当时哥本哈根的一些作曲家、管风琴演奏家正是在他的影响下使丹麦的管风琴音乐发展到接近北德风格。管风琴演奏家J.洛伦茨还在哥本哈根举行了每周一次的管风琴音乐会。这是丹麦最早的公开音乐会活动。

18世纪丹麦的宗教音乐受到世俗音乐的影响,逐渐越出教堂的礼拜仪式,深入到民间的日常生活中去,在庆祝诞辰、举行婚丧典礼等活动纪都可听到宗教音乐。与此同时,丹麦的歌剧艺术逐渐活跃。当时主要是由法国和意大利音乐家在丹麦从事戏剧音乐活动,还未能产生成功的丹麦民族歌剧。

19世纪是丹麦音乐获得全面发展的重要时期。在浪漫曲、康塔塔、交响曲、室内乐、歌剧以及轻音乐等方面都产生了一些有影响的作曲家和作品。在声乐方面占重要地位的作曲家首推C.E.F.魏泽(1774—1842)。他在丹麦音乐史上被誉为丹麦浪漫曲的创始人。他的创作虽处在19世纪初浪漫主义思潮方兴未艾之际,但他的歌曲风格更接近于W.A.莫扎特。魏泽的浪漫曲,歌词多选自同时期丹麦诗人之作,音乐比较含蓄、优雅、柔和,体现了丹麦的民族气质。魏泽也写过大型的宗教康塔塔和歌剧作品。在魏泽之后重要的浪漫曲作家有P.海泽(1830—1879)和P.E.朗格—米勒(1850—1926)。在交响音乐方面,最初的代表人物是N.加德。他初露头角的作品是《莪相的回声》序曲。后来他又创作了《第一交响曲》。此曲以鲜明的民族风格而为人们所称道。与加德同时期的另一位作曲家J.P.E.哈特曼(1805—1900)也对丹麦的交响音乐作出了贡献。

20世纪丹麦音乐的发展趋于复杂,各种流派的音乐对丹麦音乐都产生过影响。丹麦音乐的传统在新的历史条件下发生较大变化。在第二次世界大战前,丹麦最著名的作曲家是C.尼尔森。他写过6部交响曲、2部歌剧和其他许多作品。他是丹麦现代音乐史上有重大影响的音乐家。除尼尔森外,重要作曲家还有E.哈梅里克(1898—1951)、P.希尔贝克(1888—1949)、J.本特松(18—1951)、F.叙贝尔(1904—1955)和S.E.塔尔普(1908— )等。他们大都写过交响曲,其中哈梅里克的5首固定歌凋交响曲尤为著名。第二次世界大战结束后,最有名的作曲家有H.D.科佩尔(1908— )、V.霍尔姆博(1909— )和N.V.本特松(1919— )等。从50年代起,丹麦不少作曲家逐渐脱离了北欧传统,较明显地受到现代先锋派的某些影响。

西点的历史

西点经过长期发展，在世界各国不断被创新，逐渐出现了以地域为特点的不同种类。例如：法国点心属于西点中的现代派。

西点是在地中海沿岸地区发展起来的。地中海东西长4000公里，南北最宽处1800公里，海域面积250多平方公里。

地理位置比较特殊，是一片欧亚非交界的边缘地带（地中海北面是欧洲大陆、南边是非洲大陆，冬面是亚洲的中东地区），在古代，这片被称作“富饶的月牙”的土地是西方文明的发祥地。

扩展资料：

制作西点的主要原料是面粉、糖、黄油、牛奶、香草粉、椰子丝等。由于西点的脂肪、蛋白质含量较高，味道香甜而不腻口，且式样美观，因而近年来销售量逐年上升。西式糕点主要分小点心、蛋糕、起酥、混酥和气古五类。

从外国传入中国的糕点的统称,具有西方民族风格和特色。如德式、法式、英式、俄式等。

蛋糕占西式糕点主要地位，大概分类奶油蛋糕、水果蛋糕、冰淇淋蛋糕。

百度百科-西式糕点